專家云集

1963年，何金海老師帶我去北京三座門小禮堂看電影《紅色娘子軍》。我跟何老師說：“咱們要是能排這戲多好！”何老師說：“你別跟別人說，已經內定了！”我趕忙問：“都誰呀？”“你的吳清華，李少春老師的洪常青，袁世海老師的南霸天。”我問：“葉盛蘭老師呢？”何老師說：“葉老師說了，他戴著金絲眼鏡、拿著象牙煙嘴，可以演南霸天旁邊的師爺。一要跟葛存壯學習，二要跟葛老賽一賽，這師爺腦子里頭可不簡單?！?/p>

雖然在1963年就看了電影《紅色娘子軍》，但這出戲的排演卻有些波折，“文革”期間排了一段時間，又停了一段時間，中間還插著排了《平原作戰(zhàn)》?！都t色娘子軍》這出戲從1970年開始排。

說到《紅色娘子軍》創(chuàng)排的具體情況，可謂多方合力、精英匯聚。當時不叫中國京劇院，而是叫中國京劇團《紅色娘子軍》劇組，各個領域的權威專家都被調到劇組。比如，閻肅被調來擔任這出戲的編劇，鄭小瑛被調到劇組搞京劇交響樂、配器并做指揮。這個戲的作曲張建民原先是搞民樂的，也被調入劇組，參與音樂創(chuàng)作，后來就留在了中國京劇院。舞美設計是李文培先生。西洋樂隊也是外借的，有的是從軍樂團借來的，都是頂尖的人。京劇界這邊，設計唱腔，老生方面請了李少春先生，李金泉是他的助手；旦角方面請了張君秋老師。這出戲的導演是孫元意、夏永泉。武打動作有許多是張春華設計的，我的吳清華的身段就是他和孫元意、夏永泉幫著設計與造型的。

杜近芳為學生講戲

討論唱腔

我飾演吳清華，而給吳清華設計唱腔的是 張君秋先生 。因為我們老要一塊兒討論聲腔，就在樓上樓下住著，因此，我跟張老師的關系特別好，和他及他的夫人謝虹雯的關系是不一般的。有時候，我們兩人晚上坐在院子里研究唱腔，餓了，又沒什么吃的。不知誰在白天摘的桃，洗了一大堆，張老師說：“咱們餓了，吃桃吧。”《紅色娘子軍》的唱腔，我們就是這樣一夜一夜地搞出來的。

當然，對于張老師的唱腔設計，有些我同意，有些我是有自己的思考的。我發(fā)現了問題，自己研究了，再告訴張老師。比如，“接過紅旗肩上扛”這段，張老師先設計了一版。我覺得可以更好，就找到拉胡琴的萬瑞興。我說，E調胡琴不夠，還得要正宮調的胡琴。張老師問我：“你要干什么呀？”“張老師您聽，還是按您的譜子，但是得這個調門。”我拿一個音笛跟他說。他說：“這調門怎么唱？你的調門比我設計的高著四度?！蔽艺f：“我給您唱一遍?！蔽乙怀@段的氣勢就上來了。張老師說：“挺好聽的，氣勢也磅礴?！贝蠹叶颊f：“這好，這個好?！编嵭＄f：“你再給我唱一遍。”她回去拿來錄音機，把我唱的錄下來，再跟樂隊合。

那時，我和張老師一塊兒研究，一塊兒分析閻肅給我們講的唱詞的內容，把唱詞和我們的唱腔對照，內容和形式絕對是統(tǒng)一的。因為平常在一塊兒唱，就互相學習，有時還互相開一些玩笑。

當時，大家就是心往一處想。比如，洪常青這個角色唱腔的設計者是李少春，李少春身體有欠佳的時候，就是李金泉幫著他進行設計。為了排好這個戲，李少春、李金泉、張君秋、閻肅和我這一組都不回家，都住在解放軍藝術學院。說是一天三班，其實根本就不止，有時候是連夜干。這種創(chuàng)作態(tài)度與合作精神，能不創(chuàng)作出成功的作品嗎？為什么《紅色娘子軍》那么快就排出來了？就是因為我們生活在一塊兒，心想在一塊兒，創(chuàng)作的意念在一塊兒。大家在一塊兒都沒有隔閡，這出戲很快就排出來了。

《紅色娘子軍》劇照

拍成電影

《紅色娘子軍》排出來以后，進行彩排。彩排的時候，請各樣板團來審查，然后進一步修改、提高?！都t色娘子軍》雖然沒被定成現代京戲中的“樣板”，大家卻普遍認為，這出戲是“不是‘樣板’的‘樣板’”。

1972年，《紅色娘子軍》在八一電影制片廠拍成電影。八一廠的同志對于部隊的事情熟，而我們的《紅色娘子軍》又恰好是軍事題材的電影。我覺得，這個戲是天時、地利、人和都具備。八一廠的軍人多，我們常常請教他們關于軍人的問題，他們也會給我們提一些很有建設性的意見。給我們攝影的是電影《農奴》的攝影，人非常好。

電影《紅色娘子軍》的導演是成蔭，很有水平。我記得里面有一場哭戲，成蔭跟我說：“京劇的動作太程式化了，這里如果沒有內心感情，在鏡頭上拍出來不好看。這地方，你需要真實一點兒，加進一點兒現實的東西?！背墒a還說：“我覺得，杜近芳你是有這個表演能力的，能夠做到京劇的程式化、現實化銜接起來沒有痕跡，像你這樣的演員是不多得的?！?/p>

我拍電影《紅色娘子軍》的時候，已經40多歲了。給我化妝的化妝師非常棒，是給王曉棠化妝的。我忘了他的大名，老管他叫“二堂”。他不但能化妝，還拍過電影?！都t色娘子軍》的電影版對舞臺版的改動很小，基本沒怎么改，大家對于拍攝電影都很慎重。

這部電影的合作者們都為了藝術非常的堅韌和拼命。比如，洪常青的扮演者馮志孝，是作為青年培養(yǎng)對象來到一團的。他是唱老生的，拜了馬連良先生。他是有基本功的，主要是唱功和做功老生戲。馮志孝在《紅色娘子軍》這出戲上也是脫了層皮，很拼命地在完成，超越了老生行當。為什么呢？因為給他設計了高難度的動作。你想想，他一個唱老生的，讓他打飛腳上桌子，不是從桌上打飛腳往下，而是從下打飛腳跳到桌上，對于一個武生演員來說，也不是那么簡單的。馮志孝得了肝炎，就是《紅色娘子軍》這出戲給累出來的。我記得，當時劇組一塊兒出發(fā)，都坐大汽車。其他所有人都上了汽車，唯獨不見馮志孝。一看，他上不去，腿都邁不動，就坐在汽車的臺階上。他跟司機說：“你關門吧?！比缓?，他嘴里邊就開始吐白沫子了……我們這些人為了藝術都是拼了命，是以這種精神把 《紅色娘子軍》這部電影拍好的。