經(jīng)典戲劇作品有哪些_經(jīng)典戲劇作品以及簡介_戲劇的經(jīng)典作品

作為當紅劇團柏林邵賓納劇院的藝術(shù)總監(jiān)，托馬斯· 奧斯特瑪雅已經(jīng)不止一次帶著自己的作品來中國演出了，這次帶來的是《瑪利亞的婚后生活》，改編自法斯賓德的電影，一個非常德國的德國女人的故事。文 李金屬

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《瑪利亞的婚后生活》，是的，他非常德國

是女人也是德國

可以說柏林邵賓納劇院每次來國內(nèi)演出都會引起不小的關(guān)注，之前的《朱麗小姐》《哈姆雷特》《信任》，到今年6月演出的《俄狄浦斯》，對于德國當代戲劇題材的重量與舞臺語言的大膽，國內(nèi)的戲劇愛好者已經(jīng)不陌生了。盡管這樣，即將來京的《瑪利亞的婚后生活》仍然值得好好期待。

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這出戲改編自德國導演賴納·維爾納·法斯賓德的電影《瑪麗婭·布勞恩的婚姻》，對，不是那個笑起來露出一排尖尖牙齒的“法鯊”，而是那個導演了《愛比死更冷》《恐懼吞噬靈魂》的德國人。

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對于舞臺劇來說，改自文學作品是常態(tài)，由舞臺劇改編成電影也較為常見，《殺戮》《虐童疑云》《十二怒漢》都是很好的例子，但由電影改為舞臺劇，相對比較容易受到固有影像和表達方式的限制，難度不小。《瑪利亞的婚后生活》則是從電影中摘取了清晰的時代背景、人物遭遇以及心理依托，在這三點的保障之下，重新進行舞臺創(chuàng)作。

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舞臺劇版《瑪利亞的婚后生活》沿襲了電影的劇情，但在具體人物、場景等方面的處理上則運用了更豐富的戲劇手段，由男人扮演的美國大兵懷里的德國女人，實時錄影在舞臺上的呈現(xiàn)都很有邵賓納劇院一向的前衛(wèi)風格。故事則是從二戰(zhàn)期間德國一次征兵開始，瑪麗亞的丈夫上了戰(zhàn)場杳無音信，雖然內(nèi)心不曾背叛丈夫，盼夫無望的她還是一度嫁給了可以給她提供香煙抽的美國人，能帶來優(yōu)渥生活的富商，并在最終發(fā)現(xiàn)伴隨自己一生曲折婚姻的是一場陰謀。

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可這不是一個悲傷的愛情故事，當然，它是悲傷的，只是悲傷的不限于愛情。電影的第一個鏡頭是希特勒的掛像被打碎在地，結(jié)尾則是艾德諾、艾哈德、威辛格等德國戰(zhàn)后歷任執(zhí)政者的肖像，瑪麗亞這個普通女人的一生不可避免地、寓言似的同德國站在了一起。

奧斯特瑪雅式戲劇

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《瑪利亞的婚后生活》的導演是托馬斯·奧斯特瑪雅，從90年代末開始他就進入了柏林邵賓納劇院，隨后成為藝術(shù)總監(jiān)至今，國內(nèi)的老觀眾應該對他并不陌生，之前一度引起熱議的“殘暴版”《哈姆雷特》就是他的作品。

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相較于其他熱衷解構(gòu)主義的德國導演，奧斯特瑪雅一直是注重舞臺劇本身的敘事性的，這從他《哈姆雷特》《理查三世》等作品中都可以看得出來。盡管舞臺上的一切規(guī)則都已被打破，甚至人物的心理依托也發(fā)生了變化，但形成人物、沖突、事件的敘事推動力始終是完整的。這一點對于當代戲劇的意義非常大，創(chuàng)作者已經(jīng)足夠能打開自己了，那么如何使這種打開具有可信度（包含主客觀的可信），則是一個重要的課題，畢竟劇場并非造神之地，一切表達最終還是尋求傾聽者的。

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盡管始終保持著舞臺劇敘事性的完整，身為柏林邵賓納劇院的藝術(shù)總監(jiān)，奧斯特瑪雅的作品當然是前衛(wèi)的。2000年初他的小型實驗性戲劇《兵營》就以“離經(jīng)叛道”引起了國際戲劇界的熱議，也一時間紅遍各個藝術(shù)節(jié)。他的作品不局限于當下較為常見的多媒體、舞臺裝置等處理手段，并沒有試圖制造某個一眼看上去就驚人的奇觀，更多時候像是以平凡之物在逐漸營造一個可以打通知覺的新環(huán)境，在此之下，現(xiàn)實主義、表現(xiàn)主義都是一些不夠完整的詞匯，而是將存在合理化，讓觀眾對劇中人的心理活動和行為產(chǎn)生信任。

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另外，奧斯特瑪雅的作品很注重肢體的表現(xiàn)力，他在自己的課上熱衷將斯坦尼斯拉夫斯基和梅耶荷德的思想結(jié)合起來，而這二者在對戲劇肢體的理論上甚至可以說是截然相反的。奧斯特瑪雅認為這不是一個問題，尋找斯坦尼式的真實感，以及梅耶荷德的風格化兩者之間融合的合理性，才是一種新的、奧斯特瑪雅式的戲劇表達。

德國戲劇的自省內(nèi)核

奧斯特瑪雅曾在接受采訪時很多次說過，自己繼承的是東德的戲劇傳統(tǒng)，早年在柏林的恩施特· 布施戲劇學院導演系讀書是，他受的就是東德式的訓練體系，用他的話來說“根在那里”。

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東德式的訓練體系是怎樣的，奧斯特瑪雅并沒有過多言說，但我們知道盡管1991年他進入恩施特· 布施戲劇學院學習時，柏林墻已經(jīng)被推倒了。當然文化還是持續(xù)發(fā)酵的，東德同蘇聯(lián)一樣遵從斯坦尼斯拉夫斯基體系，然而彼時德國戲劇院校的教學方式是師傅帶徒弟的形式，更多強調(diào)自成一派的風格，這一點在奧斯特瑪雅后來入主柏林邵賓納劇院時也在秉承，無論是同世界各國的戲劇家合作創(chuàng)作，還是駐劇院導演，都強調(diào)個人的風格化。

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縱看上世紀八九十年代德國戲劇，作品的主要特性集中在三方面，一是在題材上的內(nèi)省主題當?shù)溃?jīng)歷過二戰(zhàn)、美蘇冷戰(zhàn)、兩德統(tǒng)一，太多的變故發(fā)生在德意志，這是許多導演在創(chuàng)作作品時無法規(guī)避的大背景；二是在劇作內(nèi)容上有大量對經(jīng)典作品的改編，這也是一種較為直觀的“反叛精神”；另外一點則是在創(chuàng)作方式上對體系的融合與打破，斯坦尼斯拉夫斯基也好，布萊希特也好，不再是某一種必須遵循的規(guī)則，新的可能正在被構(gòu)建。

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此時返回來看奧斯特瑪雅的《瑪麗亞的婚后生活》，正是一臺非常當代也非常德國的戲。在敘事上它是完整甚至是工整的，內(nèi)核是具有自省態(tài)度的，但舞臺語言又極具表現(xiàn)力。也正因此，即使是在戲劇探索之路上走得很前衛(wèi)的德國，它也是一出值得一看的戲劇作品，或許通過它，我們也能看到舞臺上不主張肅穆、也不鼓勵激情的，德國戲劇的第三種可能。

《瑪利亞的婚后生活》

世紀劇院，7月19日－7月20日，

票價：80/180/280/380/480/580元

童話故事般的藝術(shù)魅力

《魔笛》是莫扎特在生命最后一年創(chuàng)作出的巔峰之作，也是德語歌劇的代表性作品。本次演出的版本由柏林喜歌劇院聯(lián)合英國1927劇團制作，導演之一 Lenz表示，此次運用新媒體的創(chuàng)意方式會讓觀眾感到耳目一新，欣賞到一場視聽盛宴。文 西沃

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TO：《魔笛》本身非常有名，但柏林喜劇院的創(chuàng)新版本可以說是首創(chuàng)，這么做的初衷是什么？

首先，《魔笛》以視覺取勝。《魔笛》的魔力在于它豐富的、抓人眼球的影像表達。這一點是1791年《魔笛》在施肯奈德的威登劇院首演時便很明確的。這些影像背景暗含的是深層智慧秘籍，像童話故事一樣。我們?yōu)榇嘶ㄙM了2年多時間準備制作，目的是賦予《魔笛》以童叟皆可觀看的童話故事般的藝術(shù)魅力。

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TO：柏林喜歌劇院的理念是“音樂與表演”并重，在《魔笛》這樣一部演唱難度極大的歌劇中，是如何做到讓表演更新穎的？

相較其他的片段，帕帕蓋諾的詠嘆調(diào)更通俗化一些。這也是這段的魅力所在：莫扎特為不同的角色設置了不同的演唱風格。并且我們也為此增加了不同的視覺風格以凸顯這部作品本身就蘊含的多樣性創(chuàng)意。當然，創(chuàng)新性主要是歌者和動畫的互動，與動畫互動的位置需要非常準確。但是很重要的一點是：動畫與歌者互動，而不是歌者與動畫互動。

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TO：您認為將新媒體技術(shù)運用到古典歌劇中意味著什么？

從某種程度上說，《魔笛》是一部給不常進劇場的觀眾觀看的入門劇目，因為它糅合了歌劇與現(xiàn)代技術(shù)。在這部作品中，動畫技術(shù)是講述故事的工具。人們在看到結(jié)尾時為故事情節(jié)所打動，技術(shù)是輔助故事的講述。

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TO：除了歌唱外，演員們在表演方面接受了哪些特殊訓練和調(diào)整？

當然我們要保證所有的一切都做到150%的安全可靠，所以歌唱家在高空中翻轉(zhuǎn)時身體都是扣在墻上的，墻后始終有技術(shù)人員隨時檢查歌手的安全帶是否扣好。不管怎樣，要站在六米高的小臺子上邊唱詠嘆調(diào)一邊還要配合背后看不到的動畫互動，著實是個挑戰(zhàn)。

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TO：這是《魔笛》第二次來到中國，您對北京的觀眾有什么期待嗎？

我們非常期待北京的觀眾與上海、廈門和廣州的觀眾有不同的反響，畢竟這是中國的首都。至少柏林人都覺得沒有一個德國城市能與首都柏林相比，而且柏林的觀眾都是與眾不同的。讓我們拭目以待！

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TO：《魔笛》到世界上很多城市巡演過，不同國家、不同城市的觀眾對這部劇的評價如何？

無論到哪，觀眾都顯示出極大的熱情。不過不同國家，觀眾在演出中的反應也不同。這可能與文化差異有關(guān)，有些國家，整場演出過程中全場都很安靜，而有些國家，遇到有趣的橋段，觀眾會爆發(fā)出愉快的笑聲與喝彩。不過演出結(jié)束時，無論在哪個國家，我們收獲的掌聲都是震耳欲聾的。

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歌劇《魔笛》

天橋藝術(shù)中心大劇場，7月21日-23日，票價：180/380/680/880/1080/

1380/1680/2080元

永恒的迷人旋律

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提起《保鏢》，人們自然會想到美國天后惠特妮·休斯頓演唱的經(jīng)典曲目《I Will Love You》，作為電影的主題曲，它用短短幾句歌詞描寫了主人公對離開自己心愛之人的難過不舍，以及深情的愛意祝福。這首單曲銷量超過4200萬張，并獲獎無數(shù)，成為人們最難忘的旋律之一。

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《保鏢》講述了前總統(tǒng)的保鏢弗蘭克與女歌星蕾切爾之間的愛情故事。弗蘭克責任心強，公私分明，從不和雇主發(fā)生感情，但是歌手蕾切爾卻打破了他的信條。蕾切爾是一個魅力非凡的女歌星，無數(shù)人甘愿做她的裙下之臣。這天她收到匿名信，恐嚇說要殺掉她。蕾切爾惟有請來弗蘭克作保鏢，盡管二人之前并不認識，但在相處中，弗蘭克還是被蕾切爾的魅力征服，二人墮入愛河。然而職業(yè)的操守和理智，讓弗蘭克變得自制。他認為蕾切爾是雇主，首要任務是保護她的安全，便刻意和蕾切爾保持一定的距離，這一切傷透了蕾切爾的心。然而在她懷疑弗蘭克的真情時，弗蘭克卻給了她一個堅定的答案……

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英國原版音樂劇《保鏢》即是根據(jù)1992年由惠特妮·休斯頓主演的同名電影改編，從2012年起，這部音樂劇進行了跨越三大洲九個國家累計2200場的全球巡演。除了《I Will Love You》的經(jīng)典唱段外，劇中還將在各個環(huán)節(jié)插入惠特妮·休斯頓演藝生涯的其他代表作，如《I Have 》《 of the 》等，這些熟悉的旋律，勢必勾起觀眾無限的回憶。

音樂劇《保鏢》

保利劇院，7月22日-30日，

票價：180/380/580/880/1080元

新演出

音樂會《古典音樂的異想世界》

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該系列音樂會精心為孩子挑選古典樂各個時期代表作曲家的經(jīng)典作品節(jié)選，以鋼琴三重奏、弦樂四重奏、鋼琴五重奏等輕型樂隊編制重新演繹古典音樂大師最為經(jīng)典的代表作品。演奏者還將向現(xiàn)場小觀眾們講解音樂家、樂器和音樂作品的相關(guān)知識。每場音樂會都有不同的主題，充分展示古典音樂的多樣性。

國圖藝術(shù)中心，7月29日，票價：20/50/80/100/120/150元

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