“天上掉下的林妹妹”回天上去了。昨天凌晨，著名越劇表演藝術(shù)家、旦角藝術(shù)“王派”創(chuàng)始人王文娟在上海華東醫(yī)院去世，享年95歲。在幾十年的越劇藝術(shù)生涯中，王文娟塑造了200多個(gè)性格迥異的舞臺(tái)藝術(shù)形象，而對(duì)《紅樓夢(mèng)》“林黛玉”細(xì)膩的詮釋以及精湛的演出更讓她成為幾代人心中念念不忘的“林妹妹”。她創(chuàng)立的越劇“王派”藝術(shù)委婉典雅，秀美深沉，行腔自然流暢、樸實(shí)淳厚，表演文武兼?zhèn)洹⒓?xì)膩傳神，注重女性情感世界的深度刻畫。

一代越劇宗師去世的消息傳出，文藝界及戲迷群體一片嘆息聲。“人間再無(wú)林妹妹”“千呼萬(wàn)喚喚不歸”……一句句留言寄托著人們對(duì)她的哀思。在昨晚上海越劇院紅樓團(tuán)的《西園記》演出結(jié)束后，演員們?cè)诰拺烟貏e環(huán)節(jié)表達(dá)了對(duì)前輩的懷念之情。因?yàn)闋t火純青的表演，王文娟是越劇的代名詞之一，也因?yàn)閷?duì)文藝工作的信仰和使命感，她是當(dāng)之無(wú)愧的“人民藝術(shù)家”。“現(xiàn)在的腦子里都是老師的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。”陪伴王文娟長(zhǎng)達(dá)35年的學(xué)生，“王派”名家單仰萍在接受記者采訪時(shí)聲音中是滿滿的不舍：“所有的一切化作一句話，作為老師的學(xué)生，繼承好老師的藝術(shù)和品德，盡我們所有的能力把王派藝術(shù)傳承好，就是對(duì)老師最好的告慰。”

“似一朵輕云剛出岫”，她把《紅樓夢(mèng)》帶進(jìn)千家萬(wàn)戶

王文娟與越劇的緣分始于童年。1926年，王文娟出生于浙江省嵊縣一個(gè)詩(shī)禮之家，她從小就看著女子越劇第一代演員在鎮(zhèn)上演出，耳濡目染成為了一個(gè)不折不扣的小戲迷。1938年，12歲的王文娟來(lái)到上海，跟隨表姐竺素娥學(xué)戲。1942年歇夏時(shí)起，學(xué)藝滿師的王文娟開(kāi)始以“小竺素娥”的藝名組班，任二肩旦，開(kāi)始在同樂(lè)戲院、萬(wàn)國(guó)戲院、河北大戲院演出。1945年8月，她受同孚戲院之邀擔(dān)任頭肩旦，與邢月芳合作，常演劇目包括《盤妻索妻》《梁祝》《雙獅圖》《分玉鏡》《節(jié)女血》《董良才》《姐妹皇后》。

1947年8月，王文娟與陸錦花組建“少壯劇團(tuán)”，在皇后大戲院演出，聲名鵲起。1948年應(yīng)著名越劇小生演員徐玉蘭的邀請(qǐng)，王文娟加入“玉蘭劇團(tuán)”，開(kāi)始了與徐玉蘭長(zhǎng)達(dá)40年的合作，投身進(jìn)戲曲改革的浪潮中。解放初期，王文娟積極要求排演解放區(qū)的進(jìn)步戲，成功塑造了白毛女的形象，演出了《兄妹上街》《巾幗英雄》等劇。

進(jìn)入上海越劇院工作后，王文娟迎來(lái)了一生中最重要的作品之一——《紅樓夢(mèng)》。1958年，她與徐玉蘭合作的《紅樓夢(mèng)》首演于上海共舞臺(tái)，在公演不到一個(gè)半月的時(shí)間里，《紅樓夢(mèng)》演出54場(chǎng)，觀演人次超過(guò)8.6萬(wàn)。1962年，《紅樓夢(mèng)》被拍成電影，延續(xù)了舞臺(tái)的火爆，該片僅在1978-1982年間，以2角的票價(jià)，就售出了2億多元的票房，觀眾人數(shù)超過(guò)12億。可以說(shuō)，電影《紅樓夢(mèng)》讓越劇唱響了全國(guó)，許多過(guò)去并不了解江南戲曲劇種的觀眾因?yàn)椤都t樓夢(mèng)》開(kāi)始熟悉并喜愛(ài)這門藝術(shù)形式。

經(jīng)典的誕生從不是一蹴而就的，《紅樓夢(mèng)》萬(wàn)人空巷的盛況背后，是王文娟下的苦功。演出前，她跟編劇徐進(jìn)立下了“軍令狀”，為了演好這個(gè)人物，她反復(fù)閱讀原著、找來(lái)古代仕女圖尋找形象素材。為了入戲，在后臺(tái)她都不太講話。演戲前三天，她待在家里不出門，靜下心來(lái)看《紅樓夢(mèng)》、看劇本。隨著學(xué)習(xí)表演的不斷深入，王文娟也深深地愛(ài)上了“林黛玉”這個(gè)角色。在住院期間，王文娟看得最多的也是各類關(guān)于《紅樓夢(mèng)》的書。

“我認(rèn)識(shí)王老師40多年了，我剛到上海越劇院時(shí)她就是紅樓團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。不同于舞臺(tái)上的形象，王老師是一個(gè)大大咧咧的人，為人真的像她所說(shuō)的那句話一樣——做人簡(jiǎn)單些，演戲復(fù)雜些。”“徐派”名家錢惠麗對(duì)記者表示：“她在生活中沒(méi)有這么多精力考慮人際關(guān)系這些復(fù)雜的事，而是把戲中的人物都研究透了，她的每一個(gè)角色都不雷同。”

《春香傳》中的春香、《孟麗君》中的孟麗君、《追魚》中的鯉魚精、《西園記》中王玉珍、《忠魂曲》中的楊開(kāi)慧、《則天皇帝》中的武則天……除了林黛玉外，王文娟還塑造了一大批經(jīng)典舞臺(tái)形象，至上世紀(jì)60年代初期，她在藝術(shù)上日臻成熟，在行內(nèi)被譽(yù)為善于塑造人物的“性格演員”，但她從不自滿于自己在舞臺(tái)上的表現(xiàn)，曾表示“我喜歡嘗試不同類型的角色，創(chuàng)作過(guò)程本身充滿了樂(lè)趣，對(duì)自己的表演也是一種突破”。

她的藝術(shù)人生與家國(guó)情懷緊緊相連

中國(guó)人民志愿軍抗美援朝出國(guó)作戰(zhàn)70周年紀(jì)念章、抗美援朝二等功獎(jiǎng)?wù)隆⒊r三級(jí)國(guó)旗勛章，王文娟的家中珍藏著這三枚沉甸甸的獎(jiǎng)?wù)拢涗浿囆g(shù)人生中“跨過(guò)鴨綠江，送戲到前線”那濃墨重彩的一筆。

1952年，王文娟參加了總政文工團(tuán)，第二年4月，她和越劇姐妹們帶著《梁山伯與祝英臺(tái)》和《西廂記》跟隨大部隊(duì)前往一線慰問(wèn)那群“最可愛(ài)的人”——中國(guó)人民志愿軍。戰(zhàn)火紛飛中，愛(ài)國(guó)熱情和榮耀信仰感沖淡了對(duì)死亡的恐懼。“這段經(jīng)歷對(duì)我來(lái)講終身難忘，讓我懂得了人為什么活著、怎樣活著才是有意義有價(jià)值的。”

在王文娟家中的電視機(jī)柜的一角，擺放著她與丈夫?qū)O道臨的合影。1962年，王文娟與著名電影演員孫道臨喜結(jié)良緣，成就40余年的伉儷情深。

王文娟曾回憶道，二人的約會(huì)大多時(shí)候只能在晚上僻靜的馬路散散步。我送你，你送我，繞著武康路、華山路、湖南路、淮海路兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，最后還是孫道臨將王文娟送回了家，“十八相送”成了戀愛(ài)時(shí)常見(jiàn)的“保留節(jié)目”。王文娟70歲那年，這對(duì)神仙眷屬又在工作中攜手，一起拍攝了戲曲電視劇《孟麗君》。

越劇誕生百余年，王文娟親身參與了其中的一大部分，見(jiàn)證了越劇發(fā)展的起起伏伏。即便因?yàn)槟昙o(jì)大了不再常常登臺(tái)后，她的人生與越劇也片刻不曾分離。

年過(guò)花甲之時(shí)，王文娟和徐玉蘭自建了自負(fù)盈虧、藝術(shù)獨(dú)立、人事權(quán)獨(dú)立的改革性劇團(tuán)——紅樓劇團(tuán)，為越劇尋找新的活力。九旬時(shí)的王派專場(chǎng)演出，她特別關(guān)注“老腔老調(diào)”，親自挑選了過(guò)去最受追捧、最具代表性卻也最少公演的劇本，還復(fù)排了包括《拜月亭·踏傘》在內(nèi)的折子戲。她希望借此演出除了梳理回顧個(gè)人藝術(shù)生涯外，更能挖掘出一批失傳劇目，以豐富越劇舞臺(tái)。

從1957年8月光榮地加入中國(guó)共產(chǎn)黨算起，黨員的身份陪伴了王文娟60多年，而她對(duì)黨、對(duì)事業(yè)、對(duì)社會(huì)都永葆本色、永存熱情。近年來(lái)，只要身體允許，她都親自到上海越劇院繳納黨費(fèi)、給年輕一代上黨課。今年住院期間，為慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年，她還創(chuàng)作了越歌《蝶戀花·答李淑一》，交由學(xué)生們演唱。

斯人已去，風(fēng)范長(zhǎng)存。舞臺(tái)上永遠(yuǎn)的“林妹妹”雖已如落花而去，但王文娟的一言一行、一顰一笑將永遠(yuǎn)存留在人們心間。