紅氍毹上嬌媚美 五彩光下技藝精

——劉紅雁主演河北梆子《勘玉釧》賞析（上）

□ 劉仲武

《勘玉釧》是荀慧生大師的代表作，于1934年由劇作家陳墨香先生根據古典小說《喻世明言》之《陳御史巧勘金釵鈿》一回改編而成。由于這個故事曲折委婉，懸念迭出，引人入勝，很多京劇院團都學習搬演此劇，很多地方劇種也紛紛移植，還有些劇團以《誆妻嫁妹》為劇名排演此劇。

河北梆子《勘玉釧》劇照

該劇講述了這樣一則故事：明代，錢塘富戶俞仁，有女素秋，幼許書生張少蓮。后張門衰敗，逢朝廷遴選秀女，俞仁欲以其女應選，乃逼少蓮退婚。素秋母女不滿，私取祖傳玉釧一對，一枚讓丫環鸞英暗送少蓮，以為迎娶之資；一枚則由俞素秋之母收存，留作日后使用。是日，少蓮外出。鸞英誤將玉釧送與其友韓臣。韓探知原委，冒名夜入俞府，騙奸素秋。當夜，竊賊江海潛入俞家，殺死老夫人及鸞英，盜得衣物、玉釧，逃亡時卻遺落衣物于張家門口。俞府家丁遁跡而至，錯將少蓮當作兇犯，逮送回府。素秋見其容貌迥異，方知自己被騙，羞憤自盡。俞仁將少蓮扭至縣衙，適逢縣令往接御史，由二衙代審。張少蓮屈打成招，陷身死牢。韓臣之妹玉姐，偶見其兄腕上玉釧，甚為喜愛，屢次索取未得。適江海游竄于街巷售賣所盜玉釧，玉姐欲購未成。江海得知韓家藏有另一枚玉釧，乘機竊得，又被公差擒獲。御史陳智會同縣令復審此案，傳訊韓臣等人，勘問玉釧來歷。玉姐以實言佐證往事，遂使真相大白。玉姐愛慕少蓮，自愿與之成婚。陳智從中撮合，二人乃成夫婦。

河北梆子《勘玉釧》劇照

由于故事盤根錯節，荀先生將此劇的藝術結構設置得合理巧妙。所以，該劇自1934年首演，至今已是80余載，依然有著旺盛的生命力。近日，天津市河北梆子劇院青年表演藝術家劉紅雁演出此劇，讓我大飽眼福耳福。看完后抑制不住內心的激動，分上下兩篇寫下觀后感，現與朋友們分享。

《勘玉釧》這出戲我看過不知多少遍了，京評梆劇種的名家演出看了不少，各有千秋。荀先生創編此劇時就給自己出了個難題：在一出戲里飾演兩個行當不同、性格各異的人物。當然，這也是展示自己才藝的機會。沒有青衣、閨門旦的穩重大氣不行，沒有小花旦的玲瓏剔透也不行。前半場是閨門旦應工的俞素秋，有大段的唱，沒有嘹亮通透的嗓子不行；后半場是小花旦應工的韓玉姐，又有很要功力的花旦表演，沒有扎實的花旦基本功很難完成。看過劉紅雁演出的《勘玉釧》后，感到她在我心中的藝術形象突然高大起來。先前，我曾看過她演出的《金玉奴》，在《天津日報》上發表過文章，贊她是“當今河北梆子劇種的當家花旦”。當然，移植這出戲對她來說也是個挑戰，她以往演出的劇目基本上都是花旦戲，《金玉奴》《打金枝》《喜榮歸》《春草闖堂》《畫皮》《戰宛城》《啞女告狀》《尤三姐》《掛畫》等，基本上都是以表演為主，很少有大段唱腔。此劇俞素秋“靈堂”一場，便是難度相當大的一場唱功戲，正工青衣演出這場也是要“秣馬厲兵”的。可是劉紅雁竟然順利圓滿地把它拿了下來，并且完成得非常精彩、漂亮！

劉紅雁便裝照

劉紅雁的出場亮相是在俞素秋父母爭吵激烈的節骨眼上。俞素秋是個情感性格柔弱的女子，她踏著“軟撕邊”的節奏快步沖上來，帶著一臉的狐疑，朝父母爭吵的方向凝眉看了一眼，向觀眾表達“他們為什么吵？”緊接著闖進廳堂，制止了父母的爭吵，盡管很生氣，她還是很有分寸地搭恭唱道：“爹爹為何打娘親？”“向前跪倒珠淚滾，你二老休爭閑事非，爹娘啊！”幾句唱中，有不解，有規勸，有跪求，有孝道。俞素秋是個性格內斂的女孩，從小接受父親封建的、嚴格的，甚至是不合理的管教，對此常常是逆來順受。劉紅雁短短幾句唱和表演，把俞素秋的性格表現得清晰可見。

再看劉紅雁是如何用念白表現俞素秋這個人物性格的。父親走后，她輕聲細語地問母親：“啊，母親，不知為了何事，與我爹爹爭吵起來？”她與母親說話的語速緩慢，是種試探性的詢問。“爭吵”二字念出來后，用眼偷偷看了一眼母親，緩緩吐出“起來”。母親抱怨地說：“只因你父嫌那張少蓮貧窮，要將你送往宮中應選。”母親說完這句話后，按一般舞臺上的邏輯，為表達聽到這種晴天霹靂般消息后的驚怕神情，俞素秋應高喊一聲“啊哦！”可是劉紅雁沒有那么表演，按俞素秋的性格，也不應那樣暴躁。于是，只見她面部驚愕的眼神和微張的口，而后似自言自語地說出：“怎么，我爹爹他要？”表現出內心的緊張和疑惑。接著，她緩緩說出“啊，母親，豈不聞女兒入宮門，青春葬墳塋么？”此處，她使用了輕聲說重話的表演，這種柔中帶剛的語言已然是俞素秋最大膽的做法了。嚴厲的家規已然把她訓練成一只既不敢怒也不敢言的“小綿羊”。這樣的表演為她后邊的順服奠定了可信的基礎。

之后，劇情發展到韓臣冒名頂替張少蓮到俞府與小姐相見，丫鬟把小姐請出，說明情況后，俞素秋露出淡淡的喜悅之情。喜悅是感到成親有望，便十分理智地說出“張郎在此多有不便，你對安人言講，說不見的好”，這里體現俞素秋一種正統閨閣少女的心態。俗話說“穩并不等于溫”，劉紅雁把戲做得不溫不火，人物飽滿。當老夫人要她去見韓臣時，母親把她的水袖一拉，她本能往后拽，心里想，不能去。在男女授受不親的年代，一個閨閣淑女怎么可能去見陌生的男人呢？可是，她是一個守孝道的女兒，母親拉自己去，硬是不去也不合適。兩難之際，母親又用力一拉，無奈，則勉強低頭走進了母親的廳堂。此時，她用左手水袖將臉遮住，沒有看韓臣一眼。有俗語道“不積跬步無以至千里，不積小流無以成江海”，精辟地指出了細節的重要性。劉紅雁深知此理，所以她尤其注重表演中的細節處理。當巧舌如簧的韓臣用花言巧語把老太太說服，“事到如今也顧不得許多了”。俞素秋一聽，急忙阻止母親的決定：“啊，母親，茍且之事，豈不玷辱名節，望母親三思！”這句臺詞說得很有骨氣，柔中帶剛，似軟實硬，表達出“這種‘千夫指’的丑事，怎么可以在俞家出現呢？母親是萬不能答應的。”因此，無論母親如何勸說，她一直是喃喃地說“使不得”。

最終，糊涂的母親竟把女兒扔下，帶著丫鬟走了。對俞素秋垂涎三尺的韓臣，憑借他那三寸不爛之舌，用盡各種手段都未能如愿，最后竟下跪央求。劉紅雁有一雙會說話的眼睛。隨著鼓師的單鍵一擊，她心中一驚，眼睛里流露出尷尬的表情，是驚恐，還是懼怕？她的雙眼告訴了觀眾內心的緊張和此刻的無奈。接下來的【小安板】情飽意滿，耐人尋味。隨后，她緩步走到韓臣面前，看到他的可憐相，扶他起來不能，讓他跪著不忍，于是，一個進退維谷的表情，無可奈何地轉身，表演細膩傳情，表現了俞素秋此刻困窘的狀態，“張郎啊，苦把人纏繞，他定要今夜鸞鳳交，羞得我低頭無計較，不言不語暗心焦”。這四句唱，劉紅雁表演得很有層次，“張郎啊”，表達對韓臣的要求心中不悅，但他作為自己的未婚夫，她的底線是“女子貴在從一而終，雖未成親，名分早定”，且選美入宮時日頗近，進不能，退不可。于是，她唱到“他定要今夜鸞鳳交，羞得我低頭無計較”，臉上露出十分復雜的表情，是羞，是喜，是嗔怪？恐怕都有。閨閣女從未觸動過男女情感問題，面對自己未婚夫的跪求，觸動她內心泛起了層層漣漪。“不言不語暗心焦”，此時，她無言無語，何去何從不知所措。看到韓臣依然跪著，她左手遮住羞紅的臉，右手指做了一個細微的動作，這個動作融進“暗心焦”的唱詞中，暗示韓臣“起來吧，我同意了”。情竇初綻心緒亂，愛意涌動到指尖。

隨后，“哭靈”一場是俞素秋的重頭戲，也是一場純唱功戲，屬于正工青衣的“應工活”。京劇版的這場戲中，唱的難度不是很大，由【反二黃導板】【回龍】【原板】組成，還有的版本只有四句【二黃散板】，后邊還有四句【二黃流水】。河北梆子的唱就復雜了，包括【搭調】【緊打慢唱】【幺二三】【大安板】【哭相思】【十三咳】【反調】【流水板】等。河北梆子歷來以“悲歌”見長，若按“揚長避短”的邏輯說，這場戲應該是充分發揮河北梆子優長的一場戲，是前半場的重中之重。作曲家高偉沒有把這場戲輕易放過，設計了成套“好聽、難學、難唱”的高難度唱腔。

河北梆子《勘玉釧·素秋女只哭得淚如雨降》

劉紅雁 飾 俞素秋

劉紅雁本工是花旦行當，按常規思維，花旦演員的嗓子都不十分“頂活”，基本不唱【大安板】，更別說【哭相思】了。于是，我們不禁想到，這場正工青衣的活，這么多唱，她能頂下來嗎？于是，我抱著懷疑的態度看戲。俗語說，“沒有金剛鉆，別攬瓷器活”，沒想到劉紅雁的這把“金剛鉆”如此厲害！看完這場戲后，我內心不由得產生了一種自責：我對劉紅雁知之太少了！她不但把這場戲頂下來了，而且完成得非常完美，十分漂亮。劇中，俞素秋一身縞素，踏著富有濃郁戲曲元素的曲牌，叩拜、上香罷，高呼一聲“母親，親娘！”兩聲撕心裂肺的呼喚后，緊接著就是一聲“母親哪”的搭調。【搭調】，顧名思義，就是給唱腔搭腔引調。這個飽含悲情的【搭調】一出，讓觀眾感覺到要有大段的悲情唱腔可聽了。接下來的一句“哭一聲母親死去得慘”，其中的“聲”字直插云霄。觀眾被這個“聲”動肝腸的唱腔打動，掌聲四起，又戛然而止。此時，河北梆子戲迷和劉紅雁的“粉絲”們都屏住呼吸，靜聽她那精彩的哭板【幺二三】。【幺二三】是河北梆子中最經典的哭板板式，也最能展示演員嗓子的功力，劉紅雁唱得蕩氣回腸，情動萬千。

此外，【大慢板】是河北梆子老生、青衣的主要唱腔板式。“素秋女只哭得淚如雨降，千呼萬喚娘不回來。”這一段大慢板需要巧妙地、科學地使用氣息，把握好抑揚頓挫。【十三咳】是河北梆子中表現悲情最有力的板式，每個音符都飽含悲情。紅雁在這一段里還巧妙地使用了“顆粒感”的唱法，這種唱法表達此情此景恰到好處，渾然一體，悲劇之美感人肺腑。【反調】可以說是河北梆子戲迷的最愛，“幼小時娘對兒百般疼愛”這幾句【反調】，紅雁唱得情真意切，動人心弦，特別是唱到“不孝女還未曾將娘孝待”一句悲腔時，對娘的愧疚之情融進了唱腔之中，好像一顆催淚彈，讓人情不自禁熱淚盈眶。曾有票界的朋友問我：“演哭戲是掉眼淚好，還是不掉眼淚好？”我認為，應是表演技巧精到，用情把觀眾的眼淚催下來，演員自己則最好是淚水盈眶。劉紅雁正是如此，她利用表演技巧，眼含熱淚，如泣如訴，讓觀眾淚濕衣襟。

河北梆子《勘玉釧》劇照

接下來，俞素秋聞聽殺死母親的兇手是張少蓮，她無論如何也不肯相信，一定要弄個明白。此時，正巧邂逅張少蓮。這里有一段精彩的對白表演：

俞素秋：你們押的是何人哪？（劉紅雁此時的表演是一片狐疑。）

家院：張少蓮。（理直氣壯地）

俞素秋：你們是認錯人了吧？（張少蓮我認識呀，他不是張少蓮。）

張少蓮：我乃張少蓮，你是何人？（張少蓮好奇，你是誰呀？）

俞素秋：奴家俞素秋。（有點疑惑，內心出現緊張感。）

張少蓮：怎么，你，你，你就是俞素秋？（有些氣憤，依然不失禮貌。）

俞素秋：正是。（感到形勢不妙，有些心虛，怯怯地。）

張少蓮：俞小姐，你父嫌貧愛富，打退婚事，你又前來作甚？（理直氣壯地指責俞素秋。）

俞素秋：（指俞府家人）你們退下，我有話對他言講。（眾人離去后，她懷疑面前的這個人是假的。）你，你，你到底是何人哪？

張少蓮：我是張少蓮哪。（坦誠地）

俞素秋：不不不，你不是張少蓮吧？（依然懷疑此人是假的，她內心也希望這個人是假的，十分惶恐地試探著問。）

張少蓮：我怎么不是張少蓮哪？（十分詫異地）

俞素秋：當真張少蓮？（看到張少蓮的感覺不像在撒謊。）

張少蓮：當真張少蓮。（有些不耐煩了。）

俞素秋：果然張少蓮？（心虛地，感到自己前夜受騙了，再頂一句。）

張少蓮：果然張少蓮。（斬釘截鐵地）

俞素秋：怎么，你你你……才是張少蓮？（原來你才是真的張少蓮。）

張少蓮：難道，還有假的不成么？（十分不解地反問。）

以上對白括號中的提示文字，是我看戲時在演員的表演中獲得的。這段戲太有看頭了！俞素秋的疑慮、探問、悔恨，與張少蓮的詫異、懷疑、不解形成鮮明對比。他們的表演精彩至極。荀慧生大師一生追求藝術上的情通理順，荀派藝術表演要求生活化、趣味化，要求有時代感、真實感、幽默感。在當今的戲曲舞臺上，無論現代戲，還是傳統戲、新編歷史劇，都力求貼近生活，跟上觀眾的審美需求，這樣才有可能使觀眾時而流下激動的淚水，時而被感動得仰天大笑。劉紅雁是荀派第三代優秀傳人，是荀派藝術出類拔萃的繼承者。通過河北梆子《勘玉釧》，我們不得不贊嘆，她塑造的俞素秋有血有肉，曲盡其妙。（待續）