有生以來的骨子里我就是一個(gè)唱戲的料，遺憾的是當(dāng)一塊好料未經(jīng)精雕細(xì)琢，最終也只是一塊料而成不了器。

聽母親說我三歲時(shí)就喜歡唱戲，而我祖上缺少那根弦，身邊也沒有人會(huì)唱，河南人唱河南戲，河南戲劇種繁多，最出名的有豫劇，曲劇，這兩大劇種又分為好幾個(gè)流派，豫劇大師常香玉的常派，崔蘭田老師的催派等各大門派。

物華天寶的河南水土孕育了五千年的華夏文明，也孕育了具有河南地方特色的戲劇藝術(shù)，當(dāng)然我做為土生土長(zhǎng)的河南人，兒時(shí)對(duì)河南戲劇的癡迷已經(jīng)到了忘我境地。仿佛天生就帶有鑼鼓喧天的藝術(shù)細(xì)胞。因?yàn)橄矚g戲劇，小時(shí)候總是追隨來附近村子唱戲的戲班子，當(dāng)時(shí)因?yàn)闂l件所限，我只能在白天爬在戲臺(tái)子的角落里，當(dāng)鑼鼓響起，我的思緒就會(huì)隨著鏗鏘的節(jié)奏和板胡悠揚(yáng)的弦音云煙繚繞，那一板一眼都能深刻的擊中我隨著樂器跳動(dòng)的神經(jīng)。靜觀舞臺(tái)上那些阿諾多姿揮舞水袖的旦角，她們或委婉或悲戚的唱腔總能激起我心底強(qiáng)烈的共鳴。并且會(huì)很自然的被樂器與唱腔混合的藝術(shù)效果帶進(jìn)故事情節(jié)的場(chǎng)景，例如閻立品老師唱的秦雪梅吊孝哭靈一折，一個(gè)女子對(duì)未婚夫情深意切的傾訴和哀傷的情愫很能把人的思緒帶進(jìn)戲劇情節(jié)的意境中去，會(huì)隨著閻立品老師極富感染力的唱腔喚起情感的遐想，眼前仿佛真的會(huì)出現(xiàn)那個(gè)意志消沉的書生商林時(shí)而搖頭時(shí)而嘆息。

戲劇的完美之處就在于它的渾然一體又各位一體的巧妙結(jié)合，唱腔隨著樂器走，一個(gè)精于戲曲的藝術(shù)家并不是跟著自己的感覺走，而是在用心感知戲曲跳動(dòng)的音節(jié)，那就是每唱出一句都必須恰到好處的融合進(jìn)樂器的點(diǎn)上。從而才能使唱腔與樂器渾然天成，才能唱腔自如。聲情并茂是戲曲藝術(shù)家必修的功課，只有聲情并茂才能在舞臺(tái)上渲染氣氛，才能喚起觀眾不同的藝術(shù)感受，例如閻立品老師在給未婚夫祭酒時(shí)的那一聲唱腔，一聲商郎夫啊。那一聲及喊出了心底愁腸百轉(zhuǎn)的心結(jié)，又爆發(fā)出了心底壓抑的吶喊和對(duì)于生離死別的無奈。很自然的就會(huì)觸動(dòng)到觀眾最陰柔的情感之弦而引發(fā)共鳴。必須注意的是閻立品老師在喊出這一聲的同時(shí)，她的舞臺(tái)動(dòng)作也在為這一聲的情感暴發(fā)做了恰到好處的鋪墊，從而達(dá)到了聲情并茂的最佳效果，立馬就能把戲劇的靈魂演繹的豐富多彩，活靈活現(xiàn)。當(dāng)然我從沒有真切的走近閻立品老師現(xiàn)實(shí)中的舞臺(tái)，但這絲毫不影響我對(duì)一代戲劇藝術(shù)大師的尊敬和愛戴。 猶記得那是2000年6月，河南電視臺(tái)的品牌欄目梨園春第60期節(jié)目錄制現(xiàn)場(chǎng)來了一位打擂的老頭，他就是在當(dāng)期節(jié)目中一舉拿下擂主的農(nóng)村老人曲躍星。

他演唱的閻派代表劇目《秦雪梅》，“哭靈”大段唱腔被他演繹的悲慟情切，那一期節(jié)目看下來我內(nèi)心思緒萬千，憑借一個(gè)六十歲的農(nóng)村老人都能登臺(tái)演出并且贏得擂主，我為什么就不能以自己年輕的優(yōu)勢(shì)登上舞臺(tái)展示自己的風(fēng)采呢？通過曲躍星老人對(duì)閆派劇目淋漓盡致的表演，也使我更深刻領(lǐng)悟到戲劇藝術(shù)的魅力在河南觀眾心目中位置，這也是我為什么一直與河南戲劇不能釋懷的原因。