嗩吶曲牌又稱(chēng)“粗吹曲牌”或“粗吹牌子”，在傳統(tǒng)京劇中用量很大，凡是比較宏大的場(chǎng)面如：升帳、點(diǎn)將、發(fā)兵、行軍、打獵、演陣、出巡、打道、迎送、設(shè)宴等，都需要吹奏嗩吶曲牌。它可以伴唱，又可以和鑼鼓配合作器樂(lè)演奏曲。過(guò)去將管樂(lè)曲牌按曲詞內(nèi)容和表現(xiàn)情緒分為：神樂(lè)、宴樂(lè)、舞樂(lè)、軍樂(lè)、喜樂(lè)、哀樂(lè)等六類(lèi)。但在具體運(yùn)用時(shí)，把某個(gè)曲牌歸入某類(lèi)，常有含混。現(xiàn)在京劇對(duì)很多帶大字的曲牌都已省略了原來(lái)的曲詞，有的根據(jù)新的需要已改填新詞，有的根本不唱曲詞變?yōu)榧兤鳂?lè)曲。一個(gè)曲牌通過(guò)不同樂(lè)器演奏和不同節(jié)奏、速度處理，其情緒和作用往往可以改變，如軍樂(lè)類(lèi)曲牌也可以做宴樂(lè)、舞樂(lè)使用。不過(guò)每個(gè)曲牌的原形，都有其基本特性好聽(tīng)的京劇曲牌，即使能夠變通運(yùn)用，也應(yīng)有一定限度，不能不顧樂(lè)曲的特性和使用規(guī)律，亂用曲牌。

劉吉典先生曾按嗩吶曲牌的基本特性，將其分為10類(lèi)：

1、做吹臺(tái)用的嗩吶曲牌。傳統(tǒng)京劇沒(méi)有序曲、開(kāi)幕曲的用法，只是在開(kāi)戲之前，為了招徠觀(guān)眾而演奏音樂(lè)，稱(chēng)為吹臺(tái)。用做吹臺(tái)的曲牌，多為大型的器樂(lè)曲，用嗩吶主奏，配以打擊樂(lè)，奏起來(lái)紅火熱鬧。吹臺(tái)曲牌常用的有[一枝花]、[將軍令]、[哪吒令]、[柳搖金]等。這些曲牌并不是專(zhuān)用于吹臺(tái)，戲中的排陣、列營(yíng)、升帳、鼓樂(lè)迎送及某些大場(chǎng)面的舞蹈和宴會(huì)也可以使用。

2、主帥升帳用的曲牌。常用的嗩吶曲牌名[大開(kāi)門(mén)]，通稱(chēng)[發(fā)點(diǎn)]（發(fā)兵點(diǎn)將之意）。這種曲牌與鑼鼓配合，再結(jié)合舞臺(tái)上大將起霸、龍?zhí)着艌?chǎng)、主帥升帳等宏大場(chǎng)面，能把舞臺(tái)氣氛渲染得聲勢(shì)浩大，莊嚴(yán)肅穆。如《空城計(jì)》諸葛亮的升帳，《群英會(huì)》周瑜的升帳等，均用[大開(kāi)門(mén)]。

3、上場(chǎng)引子類(lèi)的曲牌。傳統(tǒng)戲中人物上場(chǎng)，開(kāi)始都要念一段引子或兩句對(duì)兒等，作為概括介紹人物身分、處境的開(kāi)端。引子一般都是干念干唱，沒(méi)有樂(lè)器伴奏，并且都是散板的曲調(diào)。京劇中有三種引子：大引子、小引子、哭相思引子，曲調(diào)味道差不多。京劇中引子類(lèi)的曲調(diào)，完全帶唱，并用樂(lè)隊(duì)伴奏的，現(xiàn)在只有[點(diǎn)絳唇]和[粉蝶兒]兩個(gè)曲牌。

4、發(fā)兵、行軍和列隊(duì)過(guò)場(chǎng)用的曲牌。這類(lèi)曲牌多為群唱的，有鑼鼓協(xié)奏的大字牌子。這類(lèi)曲牌數(shù)量很多，幾乎全都是從昆曲移用的，如[泣顏回]、[朝元令]、[粉孩子]、[出隊(duì)子]、[五馬江兒水]、[一江風(fēng)]、[朱奴兒]、[六么令]、[香柳娘]、[北泣顏回]、[普天樂(lè)]、[風(fēng)入松]等?，F(xiàn)在這些群唱的曲牌，大多只奏混牌子，不唱大字了。

5、飲宴、慶功用的曲牌。一般都表現(xiàn)歡快喜悅的情緒。在排席擺宴的大場(chǎng)面中，常用[一枝花]、[傍妝臺(tái)]等大型器樂(lè)曲牌，以渲染盛會(huì)氣氛。在定席后，賓主興杯時(shí)，常用[園林好]、[畫(huà)眉序]、[大玉芙蓉]之類(lèi)的群唱曲牌。在勝利回營(yíng)，把酒慶功時(shí)，常用[江兒水]、[急三槍]這類(lèi)節(jié)奏快捷流暢的曲牌。

6、圍獵和演操用的曲牌。這些場(chǎng)面都較宏偉，用的多是群唱曲牌，以[醉太平]、[普天樂(lè)]、[朝天子]一套三曲聯(lián)唱最有代表性。

7、烘托戰(zhàn)斗氣氛的曲牌。京劇中有戰(zhàn)斗氣氛的曲牌很多，大字牌子如[二犯江兒水]、[上小樓]、[疊字犯]、水仙子]等；純器樂(lè)曲如[將軍令]、[柳青娘]等。

8、一曲多用的曲牌。如[急三槍]、[風(fēng)入松]、[工尺上]、[江兒水]等，用途都很廣。

9、專(zhuān)用于特定地方的曲牌。如久別重逢、悲喜交集時(shí)用[哭相思]；某人走途無(wú)路，要自盡時(shí)用[哭批]；靈堂祭奠時(shí)用[哭皇天]；法場(chǎng)悲愴場(chǎng)面用[脫布衫]（亦名[紅繡鞋]）；劇終時(shí)用[尾聲]等。

10、用嗩吶吹的效果。凡劇中馬嘶、鳥(niǎo)鳴（用嗩吶哨子吹）、兒啼、鴉噪，都用嗩吶吹奏。

這么多不同用處的曲牌，不僅好聽(tīng)，曲牌名也非常有講究呢！

【水龍吟】 京劇嗩吶曲牌。屬清曲牌。[水龍吟]通稱(chēng)[大開(kāi)門(mén)]或[發(fā)點(diǎn)]，多用天軍中主帥升帳，或職位較高的文官升堂。例如《群英會(huì)》的周瑜、《空城計(jì)》的諸葛亮之升帳，《玉堂春》的王金龍之升堂等。這種曲牌和鑼鼓配合起來(lái)，再結(jié)合大將起霸、龍?zhí)着艌?chǎng)、主帥升帳等宏大場(chǎng)面，能把舞臺(tái)氣氛渲染得非常莊嚴(yán)肅穆。[水龍吟]的合頭又叫[水中漪]，可以單獨(dú)演奏，多用于主帥上場(chǎng)念引子或唱[點(diǎn)絳唇]、[粉蝶兒]以后，吹到歸座為止。單演奏[水龍吟]合頭時(shí)，速度要加一倍。水鈸每拍一擊。開(kāi)始處可以按節(jié)奏加奏大鑼。結(jié)束時(shí)視鼓的交代，收在較穩(wěn)定處。

【將軍令】 京劇嗩吶曲牌。屬清曲牌。[將軍令]原為民間樂(lè)曲，曲調(diào)雄壯豪邁。京劇在開(kāi)演以前用為吹臺(tái)曲牌之一。所謂吹臺(tái)也就是幕前曲，按過(guò)去劇場(chǎng)的慣例，在開(kāi)演以前先吹打三通，用以號(hào)召觀(guān)眾。第一、第二兩通只打成套鑼鼓，第三通改用嗩吶吹奏曲牌，術(shù)語(yǔ)叫安哨子。[將軍令]曲牌的前半段也用于伴奏劇中的擺陣、操演，名稱(chēng)改叫折股，如《金鎖陣》、《霸王別姬》、《逼上梁山》等劇中均有使用。

【哪吒令】 京劇嗩吶曲牌。屬清曲牌。[哪吒令]是吹臺(tái)曲牌之一，京劇里一般不作別用。梅蘭芳編演《西施》，劇中用[哪吒令]伴奏羽舞場(chǎng)面，但把它改為胡琴曲牌，來(lái)配合動(dòng)作。由于改變樂(lè)器而情調(diào)有所不同，擴(kuò)大了曲牌子的使用范圍。[哪吒令]的合頭又名[慶南枝]。

【一枝花】 京劇嗩吶曲牌。屬清曲牌。[一枝花]是吹臺(tái)曲牌之一。京劇《洛神》、《雁蕩山》曾采用它的合頭來(lái)作為配曲。前者用京胡，后者用笛子為主要演奏樂(lè)器。

【大柳搖金】 京劇嗩吶曲牌。屬清曲牌。[大柳搖金]在昆曲中屬于宴樂(lè)，京劇只作吹臺(tái)用。前段帽子用乙字調(diào)吹奏，到第六節(jié)第二拍開(kāi)始改為凡字調(diào)，后面可接[節(jié)節(jié)高]（凡字調(diào)）。

【柳搖金】 京劇嗩吶曲牌。屬清曲牌。[柳搖金]和笛子部分的曲子大致相同。嗩吶吹奏專(zhuān)作擺隊(duì)用好聽(tīng)的京劇曲牌，全曲可以自由反復(fù)。后段另接[節(jié)節(jié)高]（按乙字調(diào)吹奏）。[柳搖金]多用于劇中地方高級(jí)官員列隊(duì)遠(yuǎn)迎欽差的場(chǎng)面，如《草橋關(guān)》中銚期出城迎接馬武、杜茂、岑彭時(shí)，眾人的過(guò)場(chǎng)；《珠簾寨》中李克用迎接程敬思等。

【節(jié)節(jié)高】 京劇嗩吶曲牌。[節(jié)節(jié)高]是[柳搖金]的合關(guān)，與擺隊(duì)所用的[柳搖金]聯(lián)套演奏，用乙字調(diào)吹。如與吹臺(tái)[柳搖金]銜接，則按凡字調(diào)吹奏。例如《草橋關(guān)》中的拜印，《珠簾寨》中太保李嗣源的拜見(jiàn)程敬思，由于前面用過(guò)[柳搖金]，所以后面就只用它的合頭。

【傍妝臺(tái)】 京劇嗩吶曲牌。屬清曲牌。[傍妝臺(tái)]的用法與笛子吹奏的完全相同。例如《群英會(huì)》中周瑜宴蔣干，《黃鶴樓》中周瑜宴劉備，《甘露寺》中相親時(shí)吳國(guó)太宴劉備等定席的場(chǎng)面，均吹[傍妝臺(tái)]。

【小傍妝臺(tái)】 京劇嗩吶曲牌。屬清曲牌。[小傍妝臺(tái)]通稱(chēng)[吹打]，又因在工尺譜上以它開(kāi)始的三個(gè)音符為代表，故又名[工尺上]。從演奏和使用上來(lái)分有凡字調(diào)、小工調(diào)和乙字調(diào)三種調(diào)門(mén)。但曲譜基本相同。其中凡字調(diào)的用途最廣泛，諸如設(shè)宴、嫁取、慶賀、升帳、送迎賓客等，都可以使用。

【柳青娘】 京劇嗩吶曲牌。屬清曲牌。[柳青娘]常用于武打場(chǎng)面，如《珠簾寨》中李克用與周德威對(duì)刀，《戰(zhàn)馬超》中張飛與馬超對(duì)拳等。有時(shí)也可配合備馬時(shí)刷馬、裝鞍、緊鐙等一系列的動(dòng)作。演奏時(shí)加打鑼鼓點(diǎn)子。

【梆子吹打】 京劇嗩吶曲牌。屬清曲牌。[梆子吹打]是從河北梆子吸收來(lái)的曲牌，不象[工尺上]那樣廣泛使用，而是偶然用于以花旦為主的劇目，如《翠屏山》、《大劈棺》等。此曲又多用于帶有悲劇氣氛的場(chǎng)面。

【水聲】 京劇嗩吶曲牌。屬清曲牌。[水聲]的性質(zhì)應(yīng)該屬于音響效果。由于具有簡(jiǎn)單的旋律，一般也列入曲牌之內(nèi)。用時(shí)總是與[吹打]相連。如《甘露寺》中劉備過(guò)江，《群英會(huì)》中諸葛亮借箭上船后都用[水聲]，以表示水波蕩漾和即將發(fā)船。

【點(diǎn)絳唇】 京劇嗩吶曲牌。屬于混曲牌。[點(diǎn)絳唇]通稱(chēng)點(diǎn)將，是大字牌子中一種散體的曲牌，用途很廣，相當(dāng)于上場(chǎng)引子，多用于元帥升帳，江湖豪客的排山。角色上場(chǎng)用[點(diǎn)絳唇]是為了表現(xiàn)場(chǎng)面宏大，增強(qiáng)氣氛。[點(diǎn)絳唇]的“大字”原詞是：“將士英豪，兒郎虎豹，軍威耀，地動(dòng)山搖，要把狼煙掃。”但詞有時(shí)不唱，另外有許多戲有專(zhuān)用的詞。如《群英會(huì)》周瑜上場(chǎng)時(shí)所唱，《艷陽(yáng)樓》高登上場(chǎng)時(shí)所唱等。

【粉蝶兒】 京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[粉蝶兒]的用法和[點(diǎn)絳唇]大致相同。如《挑華車(chē)》、《鐵籠山》等劇都用這個(gè)曲牌，曲調(diào)雄壯激昂，而且各有專(zhuān)詞。[粉蝶兒]的原詞是：“殺氣沖霄，仗英勇殺氣沖霄，看旌旗燦爛光耀。擺列著劍戟戈矛，戰(zhàn)敵人如削草，胸藏奇略。”

【新水令】 京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[新水令]多用于走邊以后，如《二龍山》、《八蠟廟》等劇，但唱詞依戲而異。

【哭相思】 京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[哭相思]原出于昆曲《長(zhǎng)生殿·埋玉》唐明皇與楊貴妃訣別一場(chǎng)。京劇則用于久別重逢的場(chǎng)面，如《奇雙會(huì)》中李桂枝與李泰相見(jiàn)時(shí)即用此。另外，同一曲調(diào)，不用嗩吶吹奏，如《霸王別姬》中的楚歌，《清風(fēng)亭》中張?jiān)闩c賀氏的對(duì)念，用的都是[哭相思]的曲調(diào)。

【急三槍】 京劇嗩吶曲牌。屬混風(fēng)牌。原出于昆曲。[急三槍]在混曲牌中是最簡(jiǎn)短的形式，但應(yīng)用卻非常廣泛，凡行路、寫(xiě)信、看信、飲酒、哭泣等都可以使用。尤其在復(fù)述明場(chǎng)已經(jīng)交代過(guò)的事件，往往只由演員做手勢(shì)代替說(shuō)話(huà)，樂(lè)隊(duì)吹奏此曲，以鑼鼓配合，即可以使觀(guān)眾明白，這是一種精簡(jiǎn)舞臺(tái)語(yǔ)言的手法。

【小鑼急三槍】 京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[小鑼急三槍]與[急三槍]作用略同，但用途較少，視劇情與角色性格決定。如《群英會(huì)》中諸葛亮向周瑜立軍令狀時(shí)，即用[小鑼急三槍]。

【雙三槍】 京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[雙三槍]是將[小鑼急三槍]與[急三槍]配合起來(lái)用，常配合由平靜轉(zhuǎn)入緊張的情緒和動(dòng)作。如《空城計(jì)》中，諸葛亮觀(guān)看王平送來(lái)的地圖時(shí)，即吹[雙三槍]。

【批】 京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[批]來(lái)源于[吹腔]。京劇多用于不端正的人物，或押解行路、過(guò)場(chǎng)、變幻等。例如《慶陽(yáng)圖》中押旨官過(guò)場(chǎng)，《朱痕記》中宋成、宋氏造假墳的過(guò)程（小鑼伴奏），《三岔口》中焦贊起解行路，《金錢(qián)豹》中豹子精變化人形等，均吹[批]。

【哭批】 京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[哭批]多用于劇中人自殺，或是走投無(wú)路的時(shí)候。所謂[哭批]是在[批]的曲牌中間加上一段器腔，來(lái)表現(xiàn)悲傷哭泣的情緒，鑼鼓在哭音中夾打悶音，然后接以抽頭。如《碰碑》的楊繼業(yè)，《刺湯》的雪艷娘，在臨死時(shí)都用[哭批]。

【香柳娘】 京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[香柳娘]原出于昆曲。京劇常用于皇帝或官員行路、過(guò)場(chǎng)等場(chǎng)面上，演奏時(shí)不唱大字。如《打龍袍》中宋仁宗等準(zhǔn)備迎接李后時(shí)的下場(chǎng)，《草橋關(guān)》中銚期下朝回家，《甘露寺》中相親一場(chǎng)吳國(guó)太等上場(chǎng)等。[香柳娘]也有用小鑼伴奏的，如《一捧雪》中莫懷古棄家逃走的時(shí)候。

【六么令】 京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。京劇吹奏的[六么令]出處無(wú)可稽考，原有唱詞也都不用。多用于文職官員回府、打道上朝，及一般行路過(guò)場(chǎng)等。大鑼演奏整用時(shí)很少，分段用時(shí)較多。例如《遇后龍袍》中，包拯開(kāi)道下場(chǎng)用前段，隔場(chǎng)原人再上用后段（合頭）；《定軍山》中劉封押圣旨的上、下場(chǎng)，也按分段演奏。

【小鑼六么令】 京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[小鑼六么令]用途不多，通常用于職位較低、排場(chǎng)較小的文職官員行路、過(guò)場(chǎng)等。如《奇雙會(huì)》中趙寵打道回府，《小上墳》中劉祿景的上場(chǎng)等。

【水底魚(yú)】 京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[水底魚(yú)]原出于昆曲《琵琶行》。原為過(guò)場(chǎng)戲的干唱曲牌。京劇常用于官員行路、回府、打道上朝過(guò)場(chǎng)時(shí)。

【出隊(duì)子】 京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[出隊(duì)子]原出于昆曲《精忠記》。京劇用于職位較高的官員行路。例如《打龍袍》、《甘露寺》等劇，有時(shí)用[香柳娘]，有時(shí)也可用[出隊(duì)子]。

【風(fēng)入松】 京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[風(fēng)入松]原出于昆曲《千忠戮》。京劇用途很廣，如發(fā)兵、回操、回山、行軍等。使用時(shí)一般都不唱大字，只有《群英會(huì)》中周瑜舞劍時(shí)唱專(zhuān)用的唱詞。[風(fēng)入松]常分段使用，多用于武將領(lǐng)兵過(guò)場(chǎng)的時(shí)候。配合上場(chǎng)用前半段，下場(chǎng)用合頭。如《桑園寄子》中的石勒，《白良關(guān)》中的劉國(guó)楨等。

【朱奴兒】 京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[朱奴兒]原出于昆曲《鐵寇圖》。京劇多用于發(fā)兵的場(chǎng)面。如《南陽(yáng)關(guān)》中韓擒虎發(fā)兵時(shí)即奏[朱奴兒]。

【小朱奴兒】 京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[小朱奴兒]是用[朱奴兒]的頭尾組成的一個(gè)簡(jiǎn)化形式的曲牌，用法同于[朱奴兒]。劇中為了節(jié)省時(shí)間，常用它代替[朱奴兒]。

【泣顏回】 京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[泣顏回]原出于昆曲《連環(huán)計(jì)·起步》。京劇用于較大的發(fā)兵場(chǎng)面。如《長(zhǎng)坂坡》第一場(chǎng)曹操發(fā)兵，《霸王別姬》中的韓信發(fā)兵等。

【一江風(fēng)】 京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[一江風(fēng)]原出于昆曲《長(zhǎng)生殿》。京劇用時(shí)，由多人齊唱，以嗩吶鑼鼓配合，用于大隊(duì)人馬行路時(shí)，如《法門(mén)寺》中起駕，以烘托聲勢(shì)。

【粉孩兒】 京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[粉孩兒]原出于昆曲《長(zhǎng)生殿》。京劇多用于行軍、行路、押運(yùn)糧草等。如《八大錘》岳云押運(yùn)糧草，《巧連環(huán)》中時(shí)遷、楊雄等走圓場(chǎng)，《挑華車(chē)》中黑風(fēng)利押華車(chē)上、下場(chǎng)等。

【園林好】 京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[原林好]原出于昆曲《千金記·拜將》。京劇多用于排場(chǎng)較大的飲酒的時(shí)候。如《群英會(huì)》中周瑜宴蔣干，《轅門(mén)射戟》中呂布宴紀(jì)靈，《擊彭罵曹》中曹操宴請(qǐng)群臣等。

【江兒水】 京劇嗩中吶曲牌。屬混曲牌。[江兒水]原出于昆曲《千忠戮》。京劇用于對(duì)話(huà)、奏本、飲酒暢敘的場(chǎng)面?？梢苑侄问褂谩＠纭蛾?yáng)平關(guān)》中劉備為黃忠慶功飲酒時(shí)有前段，中間加吹打，宴畢黃忠等向劉備行禮時(shí)用后段（合頭）。

【清江引】 京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[清江引]原出于《蝴蝶夢(mèng)》，名[玉環(huán)清江引]，原詞有迷信色彩。京劇借用其曲調(diào)用于神仙駕云之類(lèi)的情節(jié)，如《碰碑》的蘇武，《鴻鸞禧》的天喜星，《搖錢(qián)樹(shù)》的哪吒出場(chǎng)等，均吹奏[清江引]。

【神仗兒】 京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[神仗兒]原出于昆曲《百順記》。京劇取其曲牌名稱(chēng)及詞中有神仙字樣，專(zhuān)用于神話(huà)劇中神仙駕云的情節(jié)。如《泗洲城》中神將的上、下場(chǎng)等。

【醉太平】 京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[醉太平]、[朝天子]、[普開(kāi)樂(lè)]都是昆曲《浣紗記》“打圍”一折表現(xiàn)吳王出獵的合唱曲牌。京劇用于《連環(huán)套》中梁九公行圍射獵的宏大場(chǎng)面。梅蘭芳演出的《西施》中有吳王游覽錦帆涇的情節(jié)，也采用了這幾支曲牌。

【朝天子】 同[醉太平]。

【普天樂(lè)】 同[醉太平]。

【千秋歲】 京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[千秋歲]原出于昆曲《一捧雪·代戮》。京劇常用于法場(chǎng)行刑的場(chǎng)面，或用以表現(xiàn)劇中人遇難時(shí)的絕望悲鳴、凄楚哀慟的情緒。例如《安天會(huì)》中孫悟空被擒一場(chǎng)，《打金磚》中馬武、銚期等向劉秀索命的一場(chǎng)，均奏[千秋歲]以渲染其悲劇氣氛。

【尾聲】 京劇嗩吶曲牌。屬混曲牌。[尾聲]出處已不詳，每劇終了時(shí)常吹奏以表示結(jié)束。可以分段演奏，一般只用后半段（合頭），整用時(shí)較少。

【 海笛曲牌】 海笛主要是和笛子合起來(lái)伴奏昆曲唱腔的，除從梆子移用的[娃娃]外，海笛沒(méi)有專(zhuān)用的曲牌。后來(lái)在新編的劇止中，如《廉錦楓》、《雁蕩山》等，在舞蹈中使用的海笛曲牌，也都有是從笛子、嗩吶曲牌移用過(guò)來(lái)的。

【吹腔】 京劇曲調(diào)。源于徽調(diào)，是一種用笛子伴奏的腔調(diào)。舊時(shí)曾稱(chēng)樅陽(yáng)腔、石牌調(diào)、安慶梆子或蘆花梆子。最初是長(zhǎng)短句（曲牌體），后來(lái)發(fā)展為七字句、十字句（板腔體）。現(xiàn)在京劇劇目中的《奇雙會(huì)》、《打櫻桃》、《古城會(huì)》、《水淹七軍》等，仍均以吹腔演唱。

【十三咳】 京劇腔調(diào)之一。亦作十三嗨。原為梆子曲調(diào)，以一句唱腔中包括十三個(gè)“咳”字而得名。后來(lái)京劇某些劇目中亦有移用，如《鐵弓緣》中陳秀英的唱句，《大登殿》中王寶釧與代戰(zhàn)公主同唱的唱句等。

【十三“一”】 京劇腔調(diào)之一。原為漢調(diào)中的唱腔，因在《捉放宿店》或《文昭關(guān)》等劇中，都有大段二黃三眼，唱詞開(kāi)始都是“一輪明月…”，在唱“一”字時(shí)，有十三個(gè)迂回宛轉(zhuǎn)的唱腔，聽(tīng)起來(lái)就像是連續(xù)唱十三個(gè)“一”字，故名十三“一”。余三勝唱十三“一”最負(fù)盛名。余叔巖曾繼乃祖衣缽。今已瀕于失傳。

【五音連彈】 京劇曲調(diào)。由二黃原板發(fā)展而成。幾個(gè)角色對(duì)口聯(lián)唱，唱腔結(jié)構(gòu)與二黃原板大致相同，中間加上垛子句或數(shù)板，節(jié)奏感強(qiáng)，可以增強(qiáng)幾個(gè)角色之間的情感交流，渲染舞臺(tái)的戲劇性氣氛。一般多在連臺(tái)本戲中的戲劇高潮時(shí)應(yīng)用。

【南鑼】 京劇的腔調(diào)之一。南鑼也稱(chēng)羅羅腔，在很多地方小戲或曲藝中，都有這種腔調(diào)，有的名為南鑼北鼓，有的名為打棗桿等。在京劇里南鑼是一種邊念邊用大嗩吶、小鑼、小鼓吹打過(guò)門(mén)的形式，只念不唱，尾聲一句是隨著嗩吶歌唱的。南鑼的腔調(diào)詼諧、活躍，主要是花旦、丑角使用?！洞蛎娓住贰ⅰ洞蚋茏印芬活?lèi)玩笑劇，使用的就是南鑼。

【娃娃】 京劇腔調(diào)。娃娃亦名耍孩兒好聽(tīng)的京劇曲牌，是從梆子移植過(guò)來(lái)的腔調(diào)，用海笛子伴奏，夾打鑼鼓，火熾熱鬧，武戲里常使用?！度砜凇分袆⒗A夫妻開(kāi)店掛幌子時(shí)就唱它。在戲里兩個(gè)人比武，或趟馬等舞蹈動(dòng)作中，也常用來(lái)伴奏。

【琴歌】 京劇作為插曲用的曲調(diào)。琴歌源出昆曲的琴歌，如《琴挑》中所用。在京劇中，如《群英會(huì)》里周瑜所唱的琴歌即是。再如《霸王別姬》里項(xiàng)羽唱的“悲歌”，也是在琴歌的基礎(chǔ)上發(fā)展而成的曲調(diào)。

【山歌】 京劇作為插曲用的曲調(diào)。山歌源出昆曲《醉打山門(mén)》中賣(mài)酒人所唱的小調(diào)。在京劇里，大凡賣(mài)酒、賣(mài)魚(yú)及樵夫等所唱的小調(diào)，都是山歌的曲調(diào)。

【吟詩(shī)】 京劇作為插曲用的曲調(diào)。吟詩(shī)是散板的朗誦體，一般是不加伴奏的干唱，也源自昆曲。京劇里的吟詩(shī)，多用[哭相思]一類(lèi)的曲調(diào)，可以根據(jù)曲詞字音調(diào)配曲調(diào)，可以做多次反復(fù)。

【柳枝腔】 京劇曲調(diào)。屬于雜腔小調(diào)，是從地方小戲或曲藝中移用過(guò)來(lái)的。《小上墳》中所唱的曲調(diào)就是柳枝腔，用笛子和海笛子伴奏，腔調(diào)輕快、活潑、諧趣、跳躍。

【銀紐絲】 京劇曲調(diào)，屬于雜腔小調(diào)，是從地方小戲或曲藝中移用過(guò)來(lái)的。《探親家》中所唱的曲調(diào)就是銀紐絲，用笛子伴奏，腔調(diào)流暢、歡快、輕松、悅耳。

【云蘇調(diào)】 京劇曲調(diào)。屬于雜腔小調(diào)，是從地方小戲或曲藝中移用過(guò)來(lái)的?！朵彺蟾住分型醮竽锍木褪窃铺K調(diào)，用大嗩吶伴奏，又唱又念，明快而渾樸，長(zhǎng)于敘事，簡(jiǎn)潔而有頓挫。

【花鼓調(diào)】 京劇曲調(diào)。屬于雜腔小調(diào)，是從地方小戲或民歌采用過(guò)來(lái)的?！洞蚧ü摹防锼摹傍P陽(yáng)歌”和“鮮花調(diào)”都是花鼓調(diào)，曲調(diào)明快、純樸，頓挫有力，簡(jiǎn)潔宣敘中略帶憂(yōu)郁情調(diào)，具有濃烈的民歌風(fēng)味。

【鳳陽(yáng)歌】 同[花鼓調(diào)]。

【鮮花調(diào)】 同[花鼓調(diào)]。

【灘簧調(diào)】 京劇曲調(diào)。屬于雜腔小調(diào)，灘簧調(diào)只保留在小戲《蕩湖船》里?！妒幒吩瓰檫^(guò)去江南流行的小戲，京劇藝人把它搬上京劇舞臺(tái)，從曲調(diào)到念白都保留了濃厚的蘇州韻味和口音，情調(diào)詼諧，充滿(mǎn)了喜劇色彩。灘簧調(diào)用二胡伴奏，后來(lái)又加入了京胡。

【山歌小調(diào)】 京劇曲調(diào)。屬于雜腔小調(diào)，都是采自民間山歌，保存山歌小調(diào)最多的戲是《小放?！贰≈猩礁韫?jié)奏輕捷明快，爽朗純樸，歡樂(lè)活潑。

免責(zé)聲明：本文系轉(zhuǎn)載，版權(quán)歸原作者所有；旨在傳遞信息，不代表本站的觀(guān)點(diǎn)和立場(chǎng)和對(duì)其真實(shí)性負(fù)責(zé)。如需轉(zhuǎn)載，請(qǐng)聯(lián)系原作者。如果來(lái)源標(biāo)注有誤或侵犯了您的合法權(quán)益或者其他問(wèn)題不想在本站發(fā)布，來(lái)信即刪。