回想少年時(shí)，回想剛開(kāi)始看梅派時(shí)，就有老先生提醒我說(shuō)：“好戲還多著呢，一點(diǎn)點(diǎn)往下看吧。”我爸我媽發(fā)現(xiàn)我眼神執(zhí)著，忙問(wèn)梅先生這八出都是哪些。對(duì)方逐一報(bào)著戲名：“記好了哇霸王別姬京劇唱段，梅先生一輩子演出最紅火的戲，老百姓稱(chēng)之‘梅八出’，你一出出地認(rèn)真看，等看完了這八出，你對(duì)梅派也就懂得了不少……”

我錯(cuò)亂地看起來(lái)，有些一看就覺(jué)得好，另外則不太懂……

梅先生是搖擺而來(lái)，中國(guó)的戲曲祖先也是搖擺而來(lái)，有東海黃公，有踏搖娘，還有大名鼎鼎的蘭陵王。當(dāng)然它很多，后來(lái)我淘汰之，只剩下這三個(gè)……

總的看戲過(guò)程，是積累多于淘汰,懂得的戲越來(lái)越多,對(duì)梅蘭芳的理解也越來(lái)越深。

《貴妃醉酒》，盡管情節(jié)簡(jiǎn)單，但四平調(diào)很美。畫(huà)面和舞蹈都很美。

《霸王別姬》，那段歷史深入心中，霸王為什么失敗？虞姬為什么還跟著他？那舞劍，那夜深沉，那許多的細(xì)節(jié)……

《鳳還巢》是首輕音樂(lè)，它戲里沒(méi)有壞人，但相對(duì)壞一些的人也很動(dòng)人。

至于《穆桂英掛帥》，那是在十年大慶期間看的，這是出大戲了。劇場(chǎng)似乎在人民大會(huì)堂，非常壯麗。戲詞我只記住了兩句：“我不掛帥誰(shuí)掛帥，我不領(lǐng)兵誰(shuí)領(lǐng)兵……”后四十年，我進(jìn)入了中國(guó)京劇院，我認(rèn)識(shí)了梅葆玖與杜近芳，我聽(tīng)他們講了不少梅先生排練《掛帥》的往事。

梅蘭芳不是總演這八出，他一生也沒(méi)一次演全過(guò)。我當(dāng)然也沒(méi)能一次看全，但又自信覺(jué)得對(duì)梅和梅派理解漸漸深了。

近年更深入思索起來(lái)——梅是個(gè)大演員,他有多少出劇目?習(xí)慣他的能戲有三百出，但其中最經(jīng)典的可稱(chēng)為梅八出，為什么是八？習(xí)慣了，俗話(huà)四平八穩(wěn)，八泛指其多，如果說(shuō)百道千，不是不可以，但總覺(jué)得不合適。

對(duì)觀眾稱(chēng)頌的這八出，梅先生也不是總演的。這又為什么？我后來(lái)看了電影《游園驚夢(mèng)》,終于又多了一出。《抗金兵》與《生死恨》梅先生后半生始終沒(méi)有再演,但我后來(lái)偶然知道了他年輕時(shí)演出《女起解》，是僅僅把這一小折居然是放在大軸位置上的，從這里看它不輸于其他的梅八出了，怎么回事？于是漸漸梅八出的數(shù)量又多起來(lái)，其中最好的就是《掛帥》，我后來(lái)看了多次，慢慢的，心中的梅派分量沉了，它劇目之量近乎或等于“八出”了，它是一個(gè)近似量霸王別姬京劇唱段，從來(lái)就不是絕對(duì)量。《掛帥》是我的“第一梅劇”，《游園驚夢(mèng)》則是我心中的“第一昆曲”。當(dāng)然，排演《掛帥》也成為我研究京劇的“第一過(guò)程”。懂得了“戲是一點(diǎn)點(diǎn)改出來(lái)的”，懂得了梅蘭芳說(shuō)“我還是照我的辦法排戲”的話(huà)。

盡管至今我還有個(gè)別梅劇沒(méi)有看過(guò)，但“梅八出”的說(shuō)法牢牢印在我心里。

不管是梅八出到底有幾出霸王別姬京劇唱段，把它擱在梅先生身上，就足以證明梅先生會(huì)演的劇目之多。這是咱們中國(guó)人的習(xí)慣，也沒(méi)什么不好。盡管從唯物辯證法來(lái)看，八出之說(shuō)，只是草率估量其多，而且它還是一個(gè)可以變化的數(shù)字，在梅先生年輕時(shí)是這樣八出，在其中年或晚年時(shí)，就勢(shì)必又有所變化。

京劇大了，我也大了。或，京劇豐富了，我也豐富了，更重要的，是我心中的梅派更加深厚了。我不限于其“八”，而在乎其活其深，它們大于表面上的“八”的數(shù)量。

我們都從梅八出身邊走過(guò)。

百度百科：所謂“梅八出”，指的是梅蘭芳大師的八出代表劇目：《霸王別姬》、《貴妃醉酒》、《宇宙鋒》、《鳳還巢》、《生死恨》、《游園驚夢(mèng)》、《抗金兵》、《穆桂英掛帥》

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