嚴(yán)鳳英是黃梅戲大師，說(shuō)到黃梅戲就要說(shuō)到嚴(yán)鳳英。人們對(duì)嚴(yán)鳳英的喜愛(ài)程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了對(duì)其他藝術(shù)家的喜愛(ài)。為什么會(huì)這樣呢？

縱觀嚴(yán)鳳英的一生，人們對(duì)她的喜愛(ài)可能出于以下三個(gè)原因。1、熱愛(ài)黃梅戲執(zhí)著追求的心靈美嚴(yán)鳳英熱愛(ài)黃梅戲，為黃梅戲的發(fā)展并將其推向頂峰做出了卓越貢獻(xiàn)。新中國(guó)成立以后，嚴(yán)鳳英為提高黃梅戲的藝術(shù)水平做出了巨大的努力。她在虛心向前輩藝人學(xué)習(xí)的同時(shí)向兄弟劇種學(xué)習(xí)，曾拜北昆名家白云生為師學(xué)習(xí)京昆的程式動(dòng)作，并融會(huì)貫通，用之于自己的表演中，為塑造人物性格服務(wù)。1954年華東戲曲會(huì)演期間，她抓住機(jī)會(huì)“向范瑞娟學(xué)習(xí)她扮演嚴(yán)蘭貞的感情處理與水袖運(yùn)用”。在音樂(lè)唱腔上黃梅戲嚴(yán)鳳英，她支持音樂(lè)改革，經(jīng)常提出建議并帶頭試唱，同時(shí)又在充分把握角色思想感情后賦予自己的創(chuàng)造。她善于博采眾長(zhǎng)，吸收京劇、昆曲、越劇、評(píng)劇的精華，融會(huì)貫通，表演細(xì)膩、傳神，使她所扮演的舞臺(tái)形象受到觀眾的熱烈歡迎。從1953年到1965年，嚴(yán)鳳英先后主演了《天仙配》、《女駙馬》、《鬧花燈》、《牛郎織女》、《紅色宣傳員》、《江姐》等近50個(gè)大小劇目，表演藝術(shù)水平不斷提升，既形成了獨(dú)自的風(fēng)格特色，又代表著當(dāng)時(shí)黃梅戲藝術(shù)的最高水平，對(duì)劇種風(fēng)格的形成發(fā)生了重要的巨大影響作用。嚴(yán)鳳英所作的努力，使黃梅戲的表演水平躍上了一個(gè)新的臺(tái)階，使黃梅戲劇種逐漸形成了自己的特色和風(fēng)格，從而躋身于全國(guó)五大劇種。

2、聲情并茂委婉圓潤(rùn)的唱腔美

中國(guó)戲曲從形成之初始，其藝術(shù)表演手段中就有了不可缺少的一項(xiàng)——歌唱，這是它有別于西方話劇藝術(shù)的明顯特征。一個(gè)戲曲演員，其成就的高低首先就表現(xiàn)在歌唱水平上。嚴(yán)鳳英的唱腔極富藝術(shù)魅力，令每個(gè)聽(tīng)眾都過(guò)耳難忘。嚴(yán)鳳英的先天嗓音好，沙甜的音色尤其適合演唱黃梅戲。但是，她的唱腔之所以能夠傾倒觀眾聽(tīng)眾，更重要的原因還在于她善于創(chuàng)造。

嚴(yán)鳳英的唱腔，首先貫穿著一個(gè)“情”字，在深入把握人物性格、測(cè)度具體戲劇情境后，以聲傳情，以情帶聲。《牛郎織女》中她的音色中就可以直接傳達(dá)出的是沉郁和壓抑。不必觀看舞臺(tái)演出，從她的唱腔中就可以直接領(lǐng)悟到人物身份、性格和情感，她的唱腔足以“使觀聽(tīng)者如在目前，諦聽(tīng)忘倦”，僅僅靠聲音，她就把人們帶入了豐富多彩的藝術(shù)世界。

她的唱腔咬字吐字異常清晰，字音結(jié)實(shí)豐滿，觀眾易聽(tīng)易懂。她既學(xué)習(xí)京劇的吐字方法，又注重保持黃梅戲語(yǔ)言的地方特色，將兩者糅合使用，力求最佳歌唱效果，她對(duì)徒弟田玉蓮曾說(shuō)過(guò)一段關(guān)于吐字的認(rèn)識(shí)：“我是借用了京劇的一些吐字方法與安慶話糅合在一起的。比如安慶話念‘春風(fēng)送暖’的‘暖’字，就念成‘卵’字，這樣就不好聽(tīng)，就得改用普通話，念‘暖’，這樣音就圓了。”

嚴(yán)鳳英的唱腔不僅“動(dòng)聽(tīng)”，而且“好聽(tīng)”，這是她恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用嗓音對(duì)黃梅戲聲腔進(jìn)行處理的結(jié)果，使演唱“清和圓轉(zhuǎn)，累累然如貫珠”。在準(zhǔn)確把握字音聲調(diào)的基礎(chǔ)上，她還大量運(yùn)用前倚音，造成下滑、上掛的效果，并且按字調(diào)字情的不同，每句都有不同的唱法，使得唱腔生動(dòng)而不呆滯，既明快又有濃厚的抒情意味，既純直又圓潤(rùn)豐滿，令人品味不盡。此外黃梅戲嚴(yán)鳳英，她還經(jīng)常運(yùn)用顫音、擻音、頓音等方法，一方面服務(wù)于人物情感的表達(dá)，另外一方面又使唱腔更加婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)。

3、細(xì)膩傳神個(gè)性鮮明的形象美

嚴(yán)鳳英在舞臺(tái)上乃至銀幕的表演和她的唱腔藝術(shù)一樣精彩，同樣達(dá)到了出神入化、爐火純青的境界。她所塑造的陶金花、七仙女、馮素珍、江姐等人物形象栩栩如生，令人難忘。她的表演藝術(shù)可用“細(xì)膩”、“傳神”四個(gè)字來(lái)概括。

嚴(yán)鳳英扮演的七仙女被人們喜愛(ài)，為了演好這個(gè)角色，她反復(fù)琢磨，她的理解：“七仙女是個(gè)神仙，按理也要從神仙這個(gè)角度給她來(lái)分析一番。神仙我沒(méi)見(jiàn)過(guò)，也沒(méi)法見(jiàn)到，但是我可以把她按照人的思想情況來(lái)處理……我想她敢從天上跑到地上，又敢當(dāng)面向一個(gè)陌生男子主動(dòng)地提出婚姻大事，并且想出一些巧妙的辦法打動(dòng)董永，難住刁惡的傅員外……那么，她一定是個(gè)既大膽又聰明，既熱情又能干的姑娘。”這樣一分析黃梅戲嚴(yán)鳳英，她就明確了七仙女的角色定位和性格基調(diào)，在表演中讓七仙女“活”了起來(lái)。嚴(yán)鳳英在拍攝電影《女駙馬》時(shí)，受到導(dǎo)演劉瓊的啟發(fā)，更加注意深入人物的內(nèi)心世界，把潛臺(tái)詞準(zhǔn)備得十分充足，表演也就更為細(xì)膩。

嚴(yán)鳳英38歲的人生可稱為戲劇人生，她對(duì)黃梅戲發(fā)展作出的卓越貢獻(xiàn)影響極為深遠(yuǎn)。安徽黃梅戲已有一百多年歷史，在這段歷史上，嚴(yán)鳳英無(wú)疑是最璀璨的明珠。

嚴(yán)鳳英與黃梅戲同在！

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