—zhen梅蘭芳京劇《穆桂英掛帥》的藝術(shù)分析內(nèi)容提要：《穆桂英掛帥》是京劇表演藝術(shù)家梅蘭芳的顛峰之作，是京劇優(yōu)秀劇目之一，傾注了梅蘭芳大師畢生的藝術(shù)功力。本文以第五場(chǎng)“接印”為重點(diǎn)場(chǎng)次，從唱腔、表演等方面進(jìn)行了詳細(xì)的分析，并對(duì)該劇目的藝術(shù)特征進(jìn)行了研究。關(guān)鍵詞：梅蘭芳穆桂英掛帥藝術(shù)特征梅蘭芳(1894．10．22——1961．8．8)是中國京劇的表演藝術(shù)大師。他所創(chuàng)立的梅派京劇表演藝術(shù)是當(dāng)今中國人民最為熟知和喜愛的藝術(shù)流派，他一生收徒115人，程硯秋、張君秋等許多名家都是他1919年多次先后出訪日本、美國和前蘇聯(lián)，把京劇播撒到世界上，成為世界三大戲劇表體系之一的梅蘭芳表演體系。據(jù)有關(guān)材料統(tǒng)計(jì)，梅蘭芳一生排演過一百七、八十個(gè)劇目。《穆桂英掛帥》是梅蘭芳一生最后排演的一個(gè)經(jīng)典劇目，是五十多年前(1959《穆桂英掛帥》進(jìn)行藝術(shù)分析，具有一定的紀(jì)念意義和學(xué)術(shù)價(jià)值。一、關(guān)于《穆桂英掛帥》創(chuàng)作背景1、劇目選材的思想性：1959院長兼黨委書記馬少波同志提了出來豫劇穆桂英掛帥完整版唱詞，誰知馬少波的意見和他一樣。過了不久，馬少波把一個(gè)油印的新劇本豫劇《穆桂英掛帥》送到梅蘭芳手中，梅蘭芳接過來一看，不由得眼前一亮，梅蘭芳早年曾演過《穆柯寨》和《大破洪州》，那都是穆桂英青年時(shí)代的故事，但沒有演過老年穆桂英掛帥的戲，雖然也曾幾次看過豫劇馬金鳳的《穆桂英掛帥》，心中早有移植豫劇的想法，但都沒有機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)。

現(xiàn)在有了馬金鳳的本子，改編移植它，正是自己心里埋藏了多年的愿望啊!一個(gè)成功的、偉大的藝術(shù)家的創(chuàng)作總是和國家的命運(yùn)，人民的期望相聯(lián)系的，梅蘭芳在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期排演了《抗金兵》、《生死恨》等劇目，以鼓舞全國人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的斗志。《穆桂英掛帥》的主題思想是歌頌楊家將世代忠良保家衛(wèi)國的英雄事跡，梅蘭芳在慶祝國慶十收稿日期：2012—07—25中圖分類號(hào)：J617．13文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)文章編號(hào)：1008—2530(2012)04—0112—14作者簡介：錢國楨(1937一)，男，天津音樂學(xué)院音樂學(xué)系教授，碩士研究生導(dǎo)師(天津，)。112萬方數(shù)據(jù)錢國楨：梅蘭芳京劇《穆桂英掛帥》的藝術(shù)分析周年之際進(jìn)行演出，具有現(xiàn)實(shí)意義和教育意義，更體現(xiàn)出梅大師的思想境界和先進(jìn)的藝術(shù)觀。2、劇本改編與演出：梅蘭芳1959月19日加人中國共產(chǎn)黨。7一個(gè)戲曲演員，過去演了幾十年的戲，也曾排演和創(chuàng)作了不少的新劇目，但解放后，沒有排過新戲，怕排了戲演不好，會(huì)把我在群眾中的一點(diǎn)聲譽(yù)一掃而光。這無疑是個(gè)人思想在作怪。我最近在排演《穆桂英掛帥》的時(shí)侯，把上面所說的錯(cuò)誤思想克服了，用了一個(gè)月的時(shí)間，使它在舞臺(tái)上和觀眾見了面如果沒有黨的領(lǐng)導(dǎo)和編導(dǎo)、劇團(tuán)同仁以及文藝界朋友們的大力幫助，我想把這個(gè)戲搞好是不可能的”。

梅蘭芳思想覺悟的提高和世界觀的改變豫劇穆桂英掛帥完整版唱詞，對(duì)他的藝術(shù)創(chuàng)造起到積極作用。在排演中對(duì)穆桂英這個(gè)人物進(jìn)行了深入的研究和分析，根椐穆桂英在此劇中的地位，把青衣和刀馬旦兩種行當(dāng)結(jié)合在一起，為了塑造更為豐滿的穆桂英舞臺(tái)形象，他決定把豫劇本的重心前移到第五場(chǎng)，穆桂英一出場(chǎng)加了四句西皮慢板，抒發(fā)心中對(duì)兒女汴京打探的擔(dān)憂。為了表演在第五場(chǎng)接收帥印愿意掛帥后內(nèi)心世界的憂慮與決心，梅蘭芳入夜難以成眠，挖空心思一遍又一遍的尋找合適的表演身段，最后選定運(yùn)用武生無詞表演中的“九錘半”來表演這個(gè)情節(jié)，身段既優(yōu)美又符合規(guī)定情境的要求，收到非常好的藝術(shù)效果。京劇《穆桂英掛帥》由陸靜巖、袁韻宜改編劇本，鄭亦秋任導(dǎo)演。經(jīng)過一個(gè)月的艱苦創(chuàng)作于五月二十五日在北京人民劇場(chǎng)首演，受到首都和全國各界人民的一致好評(píng)。3、突出京劇特點(diǎn)：原豫劇《穆桂英掛帥》只有五場(chǎng)戲，戲劇矛盾與情節(jié)安排都顯得不聯(lián)貫不合理，如第一場(chǎng)佘太君、楊宗保、楊思鄉(xiāng)(楊八郎之子，梅蘭芳劇本去掉了這個(gè)人物)和穆桂英每人上場(chǎng)都有大段自我表白的唱腔，對(duì)于西夏進(jìn)犯這樣一件大事，(豫劇原本是西夏進(jìn)犯，改編本是遼東安王進(jìn)犯)只是由余太君：“聞聽人言，遼東安王兵人中原，不知宋室何人扶保”這樣幾句道白進(jìn)行交待，于是派文廣、金花前去打探。

京劇改編本增加第一場(chǎng)“報(bào)警”，突出了主要的戲劇矛盾。我們知道，宋朝是中國封建社會(huì)比較動(dòng)蕩的社會(huì)，表現(xiàn)在內(nèi)憂外患的事情時(shí)有發(fā)生，周邊許多少數(shù)游牧民族的興盛與強(qiáng)大，對(duì)以農(nóng)耕生產(chǎn)為主的漢族形成威脅，而面對(duì)外族的侵?jǐn)_，宋朝上層社會(huì)便形成主戰(zhàn)派和主和派，以至形成忠與奸的斗爭(zhēng)，也產(chǎn)生楊家將和岳飛這樣一些民族英雄。京劇改編本突出了在遼東安王大舉進(jìn)犯事件的面前，啟用哪家兵將掛帥去抵抗的問題。以寇準(zhǔn)為一方的忠臣要啟用楊家將，而懷有陰謀詭計(jì)里通外敵的奸臣王強(qiáng)，主張啟用他的兒子王倫掛帥，事成之后父子同掌兵權(quán)“再與番王暗通消息，里應(yīng)外合，這宋室江山，我父子少不得要坐上一坐”。第一場(chǎng)改編成功之處在于面對(duì)遼東進(jìn)犯這樣一個(gè)矛盾事件，揭示了忠奸之間的斗爭(zhēng)，結(jié)果只得用校場(chǎng)比武的方法加以解決，為戲劇情節(jié)的進(jìn)一步發(fā)展埋下伏線。改編本第二場(chǎng)“鄉(xiāng)居”先是金花、文廣清晨練武回來為太祖母請(qǐng)安，祖母夸獎(jiǎng)他們的好武藝，為后邊第四場(chǎng)校場(chǎng)比武取得勝利打下伏筆。由楊宗保稟報(bào)遼東番王進(jìn)犯的消息，余太君關(guān)心宋王如何御敵，哪家掌權(quán)何人領(lǐng)兵?隨即派遣金花、文廣前去京城汴梁打探。佘太君要他二人稟告母親，引出穆桂英第一次出場(chǎng)。穆桂英因二十年前朝廷對(duì)楊家的不公平待遇而記恨在心，[西皮原板]‘‘自那年一家人辭朝歸隱，卸重?fù)?dān)在林下野鶴閑云。

汴京中有奸佞是非混沌，兒女們年幼小易受欺凌”。此外，還突出了第五場(chǎng)“接印”這個(gè)重點(diǎn)場(chǎng)次，刻畫了穆桂英從不愿掛帥出征，到勇于承擔(dān)重任的思想轉(zhuǎn)變過程，并著重歌頌了老當(dāng)益壯，勇于為國分憂的佘太君。總之，京劇《穆桂英掛帥》全劇主腦清晰，前后事件互相照應(yīng)，人物形象鮮明、生動(dòng)。原豫劇以大量的唱腔為主，京劇精煉了唱腔，并用表演來細(xì)膩的刻畫了人物的表情和內(nèi)心動(dòng)作。為了準(zhǔn)確刻畫楊家將群體英雄人物，所有唱腔由[西皮腔]構(gòu)成，發(fā)揮了[西皮腔]高昂、激越、明亮的特點(diǎn)，通過劇中人物形象生動(dòng)的表演，成功的塑造了古代楊家將的群體英雄形象，歌頌了宋代楊家將“一門忠良、保家衛(wèi)國”的英雄事跡。劇中主要英雄人物穆桂英由京劇著名表演藝術(shù)家梅蘭芳飾演，他的表演不溫不火、恰到好處，萬方數(shù)據(jù)天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào)(天籟)2012生動(dòng)地塑造了穆桂英的光輝形象。二、《穆桂英掛帥》劇本文學(xué)分析改編舒昌玉整理張志仁記譜(刊載于《京劇曲譜集成第八集))275頁)上海文藝出版社1995月第一版1、劇情梗概：北宋時(shí)，西夏進(jìn)犯中原，寇準(zhǔn)舉薦楊家將掛帥，兵部王強(qiáng)舉薦自己的兒子王倫掛帥，奪得兵權(quán)與番王里應(yīng)外合奪取宋室江山。宋王決定通過校場(chǎng)比武挑選元帥領(lǐng)兵抵抗，已經(jīng)辭朝二十余載的余太君聞?dòng)嵑螅ε芍貙O楊文廣、金花前去開封打探消息。

二人興致勃勃地來到楊家將舊居“天波府”。聞?dòng)嵧鮽愒谛?chǎng)比武，二人急忙趕到校場(chǎng)，見王倫比武奪得帥印，二人不服提出與王倫比武，王強(qiáng)提出校場(chǎng)比武殺人無罪。寇準(zhǔn)認(rèn)出是楊家將后代，并暗視殺死王倫無罪，楊文廣刀劈王倫奪得帥印，宋王命其母穆桂英掛帥出征。奪得帥印的文廣和金花愉快地回家將帥印交給母親，穆桂英因二十年前楊家將遭到宋王的冷 落而心懷不滿，當(dāng)即綁子上殿交印，金花請(qǐng)出余太君，太君一見帥印又回到楊家，十分激動(dòng)，規(guī)勸穆 桂英要以國家安危為重。穆桂英申述理由，佘太君表示“你不掛帥我來掛帥”，在太君的感召下愉快 地答應(yīng)領(lǐng)兵出征。 穆桂英掛帥，經(jīng)過一番整頓軍紀(jì)，辭別前來送行的佘太君和寇準(zhǔn)，眾將官發(fā)兵西夏。 2、主題：北 宋時(shí)期，面對(duì)西夏進(jìn)犯中原這樣一個(gè)重大事件，圍繞著抵抗與不抵抗、由誰掛帥出征 這樣一對(duì)矛盾展開了激烈的斗爭(zhēng)。劇中以忠臣寇準(zhǔn)及楊家將為一方與奸臣王強(qiáng)、王倫為一方的陰 謀家展開了槍對(duì)刀的較量，結(jié)果楊文廣取得勝利，以穆桂英掛帥出征為勝利的結(jié)局。全劇熱烈歌頌 了楊家將“一門忠良、為國分憂”的愛國主義情懷。 人物分析：佘太君、楊宗保、穆桂英、楊金花和楊文廣是楊家將的主力，他們雖然在二十年前曾受到朝廷的冷落，但是只要國家安危受到挑戰(zhàn)，便可以放棄一切前嫌，挺而掛帥走向抵御外患的戰(zhàn)場(chǎng)。

劇中揭穿并擊敗了王強(qiáng)、王倫陰謀奪權(quán)的丑惡嘴臉。 劇中的寇準(zhǔn)是北宋朝廷的大大忠臣，是他 舉薦楊家將才挽救了大宋朝的危機(jī)。 4、戲劇矛盾分析：戲劇的本質(zhì)是通過人物、事件和情節(jié)的 發(fā)展豫劇穆桂英掛帥完整版唱詞，來塑造人物，揭示矛盾的發(fā)生、 發(fā)展、結(jié)局達(dá)到表現(xiàn)主題的目的。本劇的矛盾是：宋朝時(shí)，面對(duì)西夏番王進(jìn)犯中原的民族矛盾，在由 誰掛帥進(jìn)行抵抗的問題面前生成兩對(duì)矛盾，以寇準(zhǔn)為一方，主張啟用楊家將抗敵。以王強(qiáng)為一 方，讓自己兒子王倫掛帥，與西夏勾結(jié)，陰謀篡奪宋朝王位，這一對(duì)矛盾在第四場(chǎng)“比武”中，隨著楊 文廣刀劈王倫而得以解決。穆桂英記恨朝廷二十年前的冷遇不肯掛帥出征，在佘太君抗敵決心 的敦促下，報(bào)國之心油然而生，欣然接印準(zhǔn)備出征，這對(duì)矛盾在第五場(chǎng)“接印”中得以解決。 5、全劇各場(chǎng)圖表分析：以下分場(chǎng)用圖表形式將全劇進(jìn)行宏觀分析，把每場(chǎng)從事件、人物、矛盾糾 葛、戲劇結(jié)構(gòu)原則、唱段(板式、句數(shù))等方面呈現(xiàn)在讀者面前，讓你一目了然。 第一場(chǎng) 報(bào)警 事件 主要人物 矛盾糾葛、戲劇結(jié)構(gòu)起 唱段 寇準(zhǔn)金殿擊景陽鐘，報(bào)奏西夏1．宋王唱[西皮散板](兩句) 番王造反兵犯中原。2，寇準(zhǔn)唱[西皮原板](六句) 2，何人掛帥(校場(chǎng)比武)何人掛帥 王強(qiáng)推薦自己兒 子王倫，寇準(zhǔn)提出校場(chǎng)比武，[西皮搖板](六句) 宋王同意。

3，王強(qiáng)父子定計(jì)通敵 王強(qiáng)父子定計(jì)奪取帥印。 114萬方數(shù)據(jù) 錢國楨：梅蘭芳京劇《穆桂英掛帥》的藝術(shù)分析 第二場(chǎng)鄉(xiāng)居 事件 主要人物 矛盾糾葛、戲劇結(jié)構(gòu)承 唱段 夏進(jìn)犯邊關(guān)告急佘太君 楊家將雖卸甲歸田二十年，余 1，佘太君唱[西皮搖板](6 (宗保稟太君)楊文廣 太君對(duì)國家安危依然常掛在 2，金花文廣接唱兩句 楊金花 心，當(dāng)?shù)弥飨呐d兵進(jìn)犯之 穆桂英打探消息。 4，穆桂英唱[西皮原板](四句) 2，差文廣、金花進(jìn)京打 穆桂英因朝廷聽信奸佞心存 慢速 探，桂英阻攔 怨恨，欲阻攔一雙兒女前行， 5，余太君唱[西皮原板](四句) 在佘太君和楊宗保的舉薦下， 人早去早回。(兩句) 7，穆桂英唱[西皮搖板](四句) 第三場(chǎng)進(jìn)京 事件 主要人物 矛盾糾葛、戲劇結(jié)構(gòu)承 唱段 望天波府楊金花 姐弟二人與天波府王大人門官 1，文廣、金花對(duì)唱[西皮搖板] 楊文廣 發(fā)生口角，得知比武奪帥之事。 (兩段共10 第四場(chǎng)比武事件 人物 矛盾糾葛、戲劇結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn) 唱段 1，校場(chǎng)比武 2，文廣唱[西皮快板][西皮散楊文廣 楊金花校場(chǎng)比武，殺死王倫，奪得帥 3，寇準(zhǔn)唱[西皮流水] 事件人物 矛盾糾葛、戲劇結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn) 唱段 1，文廣、金花回稟母親穆桂英 穆桂英本不愿出征，見文廣奪 1，穆桂英唱[西皮慢板](四句) 校場(chǎng)比武刀劈王倫奪 得帥印又殺了王倫，一氣之下2，文廣金花唱[西皮搖板](兩 得帥印之事。

余太君余太君阻攔交印。 3，太君唱[西皮導(dǎo)板][流水] 交印，余太君阻攔。 [散板](共10句) 3，佘太君勸桂英出征。 4，穆桂英唱[西皮二六](IO 4，穆桂英愿掛帥出征佘太君勸桂英出征。 5，佘太君唱[西皮搖板](13 接唱[西皮散板](4句)115 萬方數(shù)據(jù) 天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào)(天籟)2012 第六場(chǎng)述舊事件 人物 矛盾糾葛 唱段 1，楊宗保講述當(dāng)年大楊金花 講述穆桂英大破天門陣的威 1，楊宗保唱[西皮散板、搖板、 破天門陣的威風(fēng) 楊文廣 第七場(chǎng)聽點(diǎn)(過場(chǎng))事件 人物 矛盾糾葛 唱段 第八場(chǎng)發(fā)兵事件 人物 矛盾糾葛、戲劇結(jié)構(gòu)合 唱段 (兩段) 1，點(diǎn)將 穆桂英 1，穆桂英唱[西皮導(dǎo)板](1 [原板](11句)欲斬文廣，寇準(zhǔn)求情，饒恕文 3，送行楊金花 散板] 楊文廣 (共14 余太君罷酒送行余太君 三、京劇唱腔分析 1、多聲腔劇種：中國的戲曲音樂屬民問藝術(shù)，經(jīng)歷史上不斷的發(fā)展積累，到清 中期形成昆山腔、 弋陽腔、梆子腔和皮黃腔(西皮腔和二黃腔)以及在歌舞和說唱音樂基礎(chǔ)上發(fā)展起來的兩個(gè)系列。 從音樂構(gòu)成方法上可分聯(lián)曲體和板腔體兩大類。古代的昆山腔和弋陽腔及一些歌舞類戲曲是聯(lián)曲 體結(jié)構(gòu)，近現(xiàn)代戲曲梆子腔和皮黃腔及一些說唱類戲曲音樂是板腔體結(jié)構(gòu)。

京劇是以西皮和二黃腔為主的多聲腔劇種。除西皮二黃腔以外，尚有高撥子、南梆子、四平調(diào)、 吹腔、羅羅腔及民歌小調(diào)。西皮二黃腔不僅形成行當(dāng)分腔，還形成了反調(diào)唱腔。 《穆桂英掛帥》全劇各種人物都用西皮腔來演唱。 2、西皮腔：西皮腔源于梆子腔。是清代由秦 腔傳播到湖北的襄陽而形成的，音樂風(fēng)格和節(jié)奏、 字位、腔節(jié)等基本與梆子腔一致，只是伴奏用京胡，京胡用 主，唱詞可分為三個(gè)詞組：即2+2+3—7字，或3+34-4—10 字。在一句唱腔中組成三個(gè)腔節(jié) 多為慢板)，西皮腔的“基本腔”結(jié)構(gòu)是：1+2+3—6小節(jié)，和梆子腔相同，梆子腔和西皮腔有 的板式叫“二六板”即具有基本腔結(jié)構(gòu)規(guī)模之意。根椐唱詞內(nèi)容、情緒和表演，可運(yùn)用各種變奏手法 擴(kuò)充各腔節(jié)，形成結(jié)構(gòu)數(shù)量不等的“擴(kuò)充腔”。也可通過緊縮各腔節(jié)形成“緊縮腔”。西皮腔發(fā)展了 行當(dāng)( 人物類型)分腔。旦腔：包括青衣、花旦、小生等唱腔是徽調(diào)式( 下旬落 5)。生腔：包括老生、 旦、凈(花臉)等唱腔是宮調(diào)式(下旬落 1)，并且發(fā)展了反調(diào)唱腔。西皮腔腔詞結(jié)合方式是眼起板 唱腔具有高昂、激越的特點(diǎn)。在《穆桂英掛帥》劇中全部用西皮腔進(jìn)行演唱，共有 28 段，其中原板唱腔有 14 段、散板搖板 17 段、慢板 本是馬金鳳唱的豫劇，西皮腔與梆子腔同源，故用西皮腔與梆子腔保持著結(jié)構(gòu)與風(fēng)格的原貌。

、 全劇總體情緒是激昂、高亢的基調(diào)，故用西皮腔更能表現(xiàn)劇情的發(fā)展和劇中的人物性 四、重點(diǎn)場(chǎng)次第五場(chǎng)“接印”藝術(shù)分析本節(jié)將《穆桂英掛帥》的第五場(chǎng)“接印”從文學(xué)(戲劇結(jié) 構(gòu))音樂(唱腔、唱法)表演等方面進(jìn)行藝 術(shù)分析。 萬方數(shù)據(jù)錢國楨：梅蘭芳京劇《穆桂英掛帥》的藝術(shù)分析 穆桂英是全劇的中心人物。在全劇的第二場(chǎng)“鄉(xiāng)居”第五場(chǎng)“接印”和第八場(chǎng)“發(fā)兵”共出場(chǎng)三 次，每場(chǎng)都是中心事件的中心人物，對(duì)故事情節(jié)的發(fā)展起著主導(dǎo)作用，同時(shí)也揭示出穆桂英的精神 世界以及發(fā)展過程。在第二場(chǎng)中，她的戲份并不多，除了阻攔金花、文廣進(jìn)京打探外，只唱四句[ 表達(dá)了她的擔(dān)心：“自那年一家人辭朝歸隱，卸重?fù)?dān)在林下野鶴閑云。汴京中有奸佞是非混沌，兒女們年幼小易受欺凌”。第八場(chǎng)是全劇結(jié)尾，穆桂英披掛上陣前，整頓軍紀(jì)和辭別寇準(zhǔn)、太君， 發(fā)兵出征。 第五場(chǎng)“接印”是《穆桂英掛帥》全劇的重點(diǎn)場(chǎng)次，在“掛帥與不掛帥”、“出征與不出征”這個(gè)中心 事件中，佘太君與穆桂英展開激烈的思想交鋒，最后還是說服了穆桂英，喚起桂英以為民保國大事 為重，并決意掛帥出征。 整場(chǎng)戲可分成四個(gè)“事件”即：1、盼兒早歸。2、拒收帥印。3、太君規(guī)勸。4、決意出征。

四個(gè)事 件的戲劇結(jié)構(gòu)功能是“起、承、轉(zhuǎn)、合”。這場(chǎng)戲是體現(xiàn)楊金花、楊文廣、穆桂英、余太君主要人物性格 特征的場(chǎng)次。楊金花、楊文廣雖年紀(jì)小，具有天真、活潑的性格，但在她們身上也體現(xiàn)出楊家將“保 家衛(wèi)國、為國盡忠”一脈相承的精神；穆桂英為保大宋立下汗馬功勞，楊家將損兵折將作出重大犧 牲，但楊家卻糟到朝廷的冷落，為此穆桂英“多年來早己寒心，誓不為宋天子領(lǐng)兵上陣”。這種思想 與楊金花、楊文廣和佘太君愿為保大宋出兵征討的思想形成針鋒相對(duì)的矛盾；余太君雖然對(duì)朝廷 “寵信奸佞、忠奸不分”心懷不滿，但她想到的是：黎民百姓的生計(jì)、國家的安危，依然表明自己“退敵 不求加恩寵，但愿百姓得安寧”高尚的思想境界，并用實(shí)際行動(dòng)“你不掛帥我來掛帥”來激勵(lì)穆桂英。 穆桂英終于被余太君的行為所感動(dòng)，欣然同意掛帥出征，矛盾得以解決，體現(xiàn)了穆桂英以國家安危 為重和忠、孝、節(jié)、義的思想品格。 (一)、微觀分析之一：(戲劇結(jié)構(gòu)分析) 第五場(chǎng)“接印”劇情結(jié)構(gòu)如下表： 在情節(jié)分析中加上表演的內(nèi)心活動(dòng)分析。 事件 人物 情節(jié)(矛盾糾葛) 唱段 穆桂英穆桂英的內(nèi)心動(dòng)作表白。 1，穆桂英唱[西皮慢板](四句) 文廣、金花進(jìn)京打探， 此段[西皮慢板]唱腔是穆桂 4／4拍 桂英擔(dān)心滋生事端。

英在全劇中唯一的一段慢板 “小兒女探軍情尚無音信” (內(nèi)心企盼盡快回還) 抒情唱腔。 2、．}巨收帥印 穆桂英 穆桂英本不愿出征，見文廣奪 2，文廣金花唱[西皮搖板](兩 文廣、金花回稟母親校 帥印之事；余太君 余太君阻攔綁文廣上殿。4，余太君唱[西皮導(dǎo)板][流水] 殿交印；余太君阻攔。 太君見帥印激動(dòng)不已，“睹物傷 [散板](共lO句)“見帥印一 情我心生恨”(欲擲帥印)轉(zhuǎn)念陣心酸難忍” 一想“為國家盡忠何必問功勛” 3、太君規(guī)勸 佘太君 于由宋王昏庸、忠奸不分，冷 5，穆桂英唱[西皮二六](10 穆桂英據(jù)理不愿掛帥： 穆桂英 落楊家，桂英已寒心，誓不為 句)“非是我臨國難袖手不問” 宋天子再次出征。 余太君深明大義勸其 余太君勸桂英要以黎民百姓 6，余太君唱[西皮搖板](13 出征。 為重，勸其掛帥出征。 句)“桂英她對(duì)朝廷心懷怨恨” (本場(chǎng)中心事件) 穆桂英為保國愿再度出征。 穆桂英接唱[西皮搖板](1 117萬方數(shù)據(jù) 天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào)(天籟)2012 4、決意出征穆桂英 穆桂英精神振奮愿掛帥出征。 7，穆桂英唱[西皮散板](4 穆桂英愿掛帥出征(用啞劇表演和歌唱，表現(xiàn)穆 8、接唱[西皮快板](8句) 桂英的內(nèi)心動(dòng)作和克敵制勝 9、接唱[西皮散板](4 的決心)。

在第五場(chǎng)“接印”中，共有九段西皮唱腔，有二六板、慢板、快板、搖板、散板，板式齊全，充分發(fā)揮 了西皮腔的表現(xiàn)力。 (二)、微觀分析之二：(唱腔結(jié)構(gòu)、表演分析) 分析方法是按上表“事件”的進(jìn)程進(jìn)行分析，先用 圖表形式對(duì)每段唱腔的情節(jié)、唱詞和音樂形態(tài) 加以量化，有幾段唱腔按順序制幾個(gè)圖表，然后從四方面對(duì)情節(jié)、唱腔和表演、演唱進(jìn)行文字分析。 第一段：“盼兒早歸”(一段[西皮慢板]唱腔，先用圖表量化分析，再用文字進(jìn)行分析) 1、情節(jié)： 文廣、金花進(jìn)京打探軍情未歸，穆桂英十分擔(dān)-OJL 女受到奸臣的傷害。在四句西皮慢板中進(jìn) 思考和期盼。2、唱腔形態(tài)分析： 先用圖表形式對(duì)唱段從 八個(gè)方面進(jìn)行量化 圖表分析： 1一E(征調(diào)式) 穆桂英(青衣)唱：[西皮慢扳](四句) (唱段1) 句式情節(jié) 唱詞 括孤內(nèi)是過門)擴(kuò)尾三截 閃1+1(1)+4—7(5)dUL女探軍情尚無音 12閃1+4(1)+6—12(6) 內(nèi)心思 畫堂內(nèi)獨(dú)自個(gè)暗地沉吟。 三截腔 慢板 存(不安 擴(kuò)尾三截 閃1+1+2廿一4廿損折我楊家將累代英名。 三截腔 3、文字分析： 四句[西皮慢板]唱腔是梅蘭芳先生精心思考加上去的，是全劇中唯一的一段慢板唱腔。

從刻 畫人物形象和戲劇情節(jié)的發(fā)展上都是非常合理的。在本劇第二場(chǎng)“鄉(xiāng)居”中穆桂英第一次出場(chǎng)亮相 時(shí)念了兩旬對(duì)子“只為朝廷信奸佞，解甲歸田二十春”，兩旬對(duì)子道出了穆桂英二十年前朝廷對(duì)待楊 家將不公平的作法非常不滿，至今耿耿于懷。此唱段是穆桂英忐忑不安的等待兒女回來，用四句慢 板表達(dá)不安的心情。四句慢板有兩層含意，前兩句不但是在焦急的盼望而且陷入“暗地沉吟”。后 兩句是她歷經(jīng)滄桑對(duì)朝庭與楊家關(guān)系的內(nèi)心活動(dòng)的表述，她最擔(dān)心的事情，“怕的是奸佞臣又來尋 釁，損折我楊家將累代英名”。這兩句暗示楊家將已遭奸佞臣的尋釁，并且已損折楊家將累代英名。 因此，為后面的情節(jié)發(fā)展打下了伏筆，當(dāng)文廣手捧帥印，刀劈王倫，并說朝廷讓其掛帥出征時(shí)，頓時(shí) 激怒了穆桂英對(duì)朝廷的不滿情緒，并要綁子上殿交印。 [西皮] 上、下旬基本腔各為六板，分三個(gè)腔節(jié)，即(1+2+3—6

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