戲曲人物畫，是經(jīng)過再次藝術(shù)處理的藝術(shù)，可以說是國粹文化與國粹文化的融合，更好地表現(xiàn)了人物被戲曲化后的形象，戲曲人物是被臉譜化的人物形象，每個人物都有自己的鮮明特色，可以說一出場就能認(rèn)出這是誰誰誰，要是在用寫意畫去寫意這人物，就有了相當(dāng)大的條框，這個條框就是戲曲文化給人物定義的形象及性格特點。

劉兆鴻（劉照紅）戲曲人物畫

戲曲人物的再次藝術(shù)創(chuàng)作，是最為考驗畫家藝術(shù)修養(yǎng)的，因為不僅要了解戲曲人物原型的各方面資料、吃透其歷史身份及時代的角色，還要考慮戲曲對其的藝術(shù)處理。這些種種都需要畫家融會貫通后通過筆墨對其塑造。

劉兆鴻（劉照紅）戲曲人物畫

戲曲人物畫自關(guān)良后沒有再出現(xiàn)過大家，一直到今日出現(xiàn)了一位在這個領(lǐng)域頗有建樹的畫家劉兆鴻。劉兆鴻醉心繪畫幾十年，中國畫的山水、花鳥、人物皆有涉獵，工筆、寫意相互交叉學(xué)習(xí)，臨摹、寫生常年不斷，并熟讀了歷朝歷代的畫論畫要。其在寫生中鍛煉造型，在臨摹中吸取先賢的智慧，在學(xué)習(xí)中，其藝術(shù)修養(yǎng)取得了一定高度后毅然決然地走向了戲曲人物題材作品創(chuàng)作中。經(jīng)過了十幾年的磨練，其戲曲人物畫有了自己的藝術(shù)風(fēng)格。

劉兆鴻（劉照紅）戲曲人物畫

劉兆鴻的戲曲人物畫是對人物的性格解剖和對形象的透視中用凝練、回溯的手法去傳神寫照，其作品沒有過多的修飾并且極其的樸拙。他的用筆質(zhì)樸平和，并且極少地使用重復(fù)的線條，因而作品的線條極其自然。人物“看”、“瞟”、“盯”、“瞄”等眼神在筆墨變化中產(chǎn)生。因其對人物的形體動態(tài)捕捉到位，畫面表現(xiàn)的戲曲人物神態(tài)惟妙惟肖。戲曲本真幽默的故事是取自現(xiàn)實社會的真實故事，可是又是文人墨客演繹后的文章，為了表達好人物的心理狀態(tài)其吸收了木版年畫的用色特點，把降灰色調(diào)的古雅韻致表現(xiàn)到了極致。截取的場景幾乎都是經(jīng)典“亮相”所以劉兆鴻的戲曲人物畫構(gòu)圖上豐富多彩。

畫家 劉兆鴻

劉兆鴻，原名劉照紅。清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院高研班助教，榮寶齋畫院工作室畫家，河北省美術(shù)家協(xié)會會員。國家一級美術(shù)師，中國書畫家協(xié)會會員，中國平恩畫院院士。中國佛教藝術(shù)書畫院院士，中國國畫院秘書長等。

劉兆鴻（劉照紅）戲曲人物畫

劉兆鴻（劉照紅）戲曲人物畫

劉兆鴻（劉照紅）戲曲人物畫

劉兆鴻（劉照紅）戲曲人物畫

劉兆鴻（劉照紅）戲曲人物畫

劉兆鴻（劉照紅）戲曲人物畫