丑行在京劇中雖多為配角兒，但卻如中藥湯劑中的甘草，具調和作用，絕對不可或缺。故曰：無丑不成戲。按梨園行規，后臺座位管理各有次序，不得亂擾：旦行坐大衣箱，生行坐二衣箱，凈行坐盔頭箱，末行坐靴包箱，唯有丑行可以隨意坐任何衣箱，不受約束。另外，以前演員沒有自己的私人化妝箱，演出前化妝，必須由丑角先開筆，其他行當的演員才能化妝。為何丑角能有如此的特權呢？據傳唐明皇李隆基酷愛戲曲，并且喜歡串演丑角，因此丑行才有了如此優厚的待遇。

丑分為文丑和武丑。文丑如蔣干、湯勤、崇公道等，以念白為主；武丑如時遷、胡車、楊香武等，不僅要有清脆的念白，還要有躥、蹦、跳、躍的武功。

井清江先生是我的忘年之交。井先生不僅好聽京劇，還能畫京劇。京劇里的武丑是老先生的最愛。他最近精心畫了幾出武丑戲的畫，有《時遷盜甲》《三盜九龍杯》和《打瓜園》等。由于井先生曾拜名師學過雕塑，因此他的畫中有一種立體的、動感的美，真有吹口氣兒，就能蹦出來的感覺。

京劇武丑戲較多，以“四盜一偷”（盜甲、盜杯、盜鉤、盜戟和偷雞）最為精彩。盜甲和偷雞的時遷、盜鉤的朱光祖、盜杯的楊香武、盜戟的胡車，他們都是武藝高強的俠義之士，其扮相和念白有幾分相似之處，翻跌功夫也大同小異，非?？简炑輪T的武功。

我個人更欣賞《打瓜園》這出戲，武丑陶洪老漢與前面幾位俠客的差異較大，他不僅年齡大，而且在演出中要始終保持駝背、曲肘、瘸腿的姿勢，還要與鄭子明開打，表演難度遠超時遷和楊香武。

武丑演員分南北兩派。清末民國初，北有王長林，南有夏月恒。王長林的兒子王福山和徒孫葉盛章都是武丑名家，尤其葉盛章更是紅遍大江南北。他不僅得到王長林的真傳，還到上海，花重金拜一個叫王紅的名丑，學會了在四張桌子上翻一個“小翻”帶“提筋”，然后落到另外一張桌子上，再由這張桌子翻“單提”落地的絕技。葉盛章的弟子張春華也是身手敏捷，嗓音脆亮，無論飾演時遷還是陶洪都非常出色。張春華的弟子天津青年京劇團的石曉亮，如今也有50開外的年紀，躥蹦跳翻仍不減當年，他的《九龍杯》《戰宛城》我都在現場看過，確實非常精彩，令人難忘。

近年來，在央視舉辦的青年京劇演員大賽上，涌現出了一批優秀的青年武丑。給我印象較深的是上海的郝杰，他演的《打瓜園》一招一式非常到位，刻畫人物也很準確，是青年武丑中的佼佼者。

最后，再說一段有關王長林的趣事。光緒三十四年，江北大災，俞菊笙以70高齡呼吁義演賑災，王長林全力襄助。一次演出全本《連環套》，俞菊笙扮演黃天霸，王長林的朱光祖。劇中黃天霸發現朱光祖一夜未歸，心中起疑，等他回來強詞質問。當他得知朱光祖盜來雙鉤，又向前賠禮。朱光祖在對黃天霸發完牢騷以后，按原詞兒是“往后您這官兒老爺的脾氣，可得改改吧?！笨赏蹰L林那天臨時改詞兒，說：“您這毛包兒脾氣，可得改改了吧?！币齺砼_下喝彩叫絕。一來王長林的“現掛”符合劇情，非常貼切，二來俞老板的外號就叫“俞毛包”，您想觀眾能不叫好嗎？后來，其他演員都照此念法，但劇場效果就無法與當時相比了。