荀慧生《霍小玉》

京劇《霍小玉》是我父親荀慧生創造的六大悲劇之一，這出戲的唱腔十分豐富，荀派特點很鮮明。在這里，我想根據父親教我的，以及我自己演唱中的體會，介紹一下這出戲里的〔二黃小導板〕轉〔四平調〕唱段。

這出戲是以唐代蔣防所作的傳奇小說《霍小玉》為素材，又參考明代湯顯祖所作的傳奇劇本《紫釵記》和《紫簫記》而重新編寫的。

這出戲的情節是:霍王李元軌之女霍小玉因母親凈持原是霍府丫鬟，遭王妃們嫉妒，母女二人被趕出王府。經鮑十一娘作媒，霍小玉和青年詩人李益結成了夫妻，可是李益一旦作了高官，就出于門閥觀念，另娶了侍郎盧志的女兒，而拋棄了他的詩文知己。霍小玉萬分傷感，病入膏肓。這件事激怒了俠士黃衫客。黃衫客強迫李益去和霍小玉見面，但霍小玉已經奄奄一息，她譴責了李益，就含恨死去了。

1959年中國唱片

【四平調】

含辛茹苦悶懨懨，

好似梨花帶雨眠。

那夫婿因何不來見？

畫廊的鸚鵡低喚，

堪憐。

〔二黃小導板〕轉〔四平調〕唱腔——“含辛茹苦悶懨懨”，是黃衫客來看望霍小玉那一場，霍小玉在病帳里自思自嘆的唱腔。大家一聽唱片，就不難發現，第一句的〔二黃小導板〕，在旦角傳統的板腔里，是不多見的，后面三句雖然還是〔四平調〕，但旋律起伏變化，幅度比一般大得多了。

這個精致的小型唱段，頗能說明我父親在唱腔設計上的一些觀點。我父親是主張板式、旋律都要出新的，但他又十分注意保持京劇曲調“板腔體”的特點。所以他是既大膽又審慎的，他適度地解決了保持板腔體特點和旋律較大幅度出新的關系。

〔二黃小導板〕是從《貴妃醉酒》里“耳邊廂又聽得圣駕到”那句唱腔發展來的。那句腔，拖腔是平的。我父親改為用半音拖長聲，唱一個小腔，這樣，〔小導板〕的新意就出來了。“茹苦”的后面墊一個虛字“哇”，半音拖長后還加上一點哭音，就把色彩點染得更豐富了。

〔四平調〕是我父親最出名的曲調之一。他在新劇目中曾大量采用，而每一出戲里的〔四平調〕都不一樣。象《紅娘》《紅樓二尤》《還珠吟》《卓文君》的〔四平調〕都和這出《霍小玉》大不相同，但他根據劇中人物不同的個性特征，設計專有新唱腔時，又都保持了〔四平調〕這一板腔的基本規格。

在設計唱腔時，我父親還十分考究音韻，對每一句、每一字四聲的安排都盡可能做到準確和得體。如“好似梨花帶雨眠”，“好”字的上聲，“似”字的去聲，“梨”字的陽平和“花”字的陰平，都是擺得很好的。在演唱時，就要準確地表達。“花”字要平唱，若不注意唱成“華”字，就倒了。“夫婿因何不來見”一句前面墊一個虛字“那”，用以突出地表現人物的盼望。這一句氣息運用的特點要掌握，尤其是“夫婿因何”四個字要運用氣息把人物那種想不通，那種自思自問，那種無限郁悶的情緒強烈表現出來。“來見”的“來”字借鑒一點“蘇昆”的字音，為的是更加俏麗多姿、親切動人。“畫廊的鸚鵡低喚'堪憐’”一句感情細膩、深邃而又凄涼、哀婉。這句新旋律是借鑒京韻大鼓唱腔設計的，在唱法上，最好也向大鼓取得一些借鑒，“鸚鵡”二字拖腔到最低處，墊上虛字“哇”，發音位置一定要下得去才有味兒，這就需要下功夫鍛煉了。

戲劇報? 1986-03

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主編：點點